隆之傳奇

給點陽光就燦爛

作者：遠
2003/10/29

　　吳奇隆。寫下這個名字，因為腦海裡一直縈迴著梁山伯、蕭十一郎、水若寒等深深感動著我的影視人物形象。

儒雅陽光梁山伯

　　第一次看吳的作品，是電影《梁祝》，已經事隔多年。

　　各種版本的《梁祝》，不知看過多少遍了，這一次看，是衝著徐克的名氣去的。徐克的新武俠電影，確實牛氣十足，但對他的愛情文藝片，沒抱多大希望，想不到卻帶給我不一樣的感動和驚喜。當時看這個民間故事新編，頗有時空倒錯、朝花夕拾的味道。這是一個顛覆傳統的《梁祝》故事。

　　一個充滿陽光的梁山伯。雖然仍然憨厚淳樸，但不再呆板迂腐，渾身洋溢著青春氣息。或冠帽穿院服，或著素雅白衣，儒雅俊秀，滿臉單純可愛的笑容。書庫相識，兩顆純潔的心一見如故，鬥嘴打鬧，沒有芥蒂。一碗水，見證了兩人的清白，顯得單純寬容可愛。敲鍾時，有趣的互扮鬼臉，有調皮的一面。考試時，會幫英台作弊；替英台課堂頂罪，聰明講義氣會耍小把戲；英台受罰，他彈琴撫慰，細心體貼；為了逼英台復習，用繩子栓住她的頭髮，來個頭懸樑，使點小壞，令人哭笑不得。打球嬉戲，溪邊遊玩，兩人的小兒女情，親密無間，憨態可掬，是如此自然流露。撿到文胸時，拿著左右比劃的單純傻樣，令人忍俊不禁；他為英台畫眉時癡癡凝望的樣子，便已知道他明白個中三昧，不再是個在今天看來如同白癡的呆頭鵝；十八相送，真情流露，極具人性化，符合人情常理。送彩禮時，臉上流露的天真希冀令人心酸。抗婚逃走，勇敢而又執著。傷重血濺信箋，撒手而去，眼中的悲憤和不甘，表現得如此淋漓盡致。

　　這樣的山伯，才是我們現代人所樂意接受的山伯。難為他把這個充滿現代意識的山伯演繹得如此栩栩如生，有血有肉。雖然青澀，但表演真摯質樸，流暢自然。這個外表俊秀至極，斯文儒雅，而內心卻無比剛烈勇敢，對美好的愛情極度執著的山伯形象就深深的留在我心裡。可惜他後來沒能有好作品承繼，慢慢的就只記得這個山伯，忘了表演者吳。

灑脫磊落十一郎

　　我吃驚的發現梁山泊和蕭十一郎的扮演者居然是同一人。實在想像不到，那擁有乾淨利落，揮灑自如，怎一個「帥」字了得的好身手的蕭十一郎，怎麼會是那個文質彬彬的梁山泊。（因為實在看不出這個現實生活中青靚白淨，秀氣酷帥的吳是從小練武的。）

　　這是兩個迥異不同的角色。這個從小在山林中長大的年輕人，雖然背負著大盜的惡名，卻是個武藝高強，扶貧濟弱，內心充滿正義感的青年。他英俊瀟灑，有著一雙又黑又亮充滿野性，洋溢著青春活力的眼睛。他身手矯健，有一身好武藝，「除了沈璧君，沒人傷得了蕭十一郎。」他不受繁文縟節，世俗禮教的約束，熱情灑脫，「自由如風」。但他也和常人一樣，渴望有個愛他和他愛的人。於是，造化弄人，一次偶然的邂逅，讓江湖浪子蕭十一郎和名門淑女沈璧君命中註定相遇，開始了他們刻骨銘心，至死不渝的愛情旅程。

　　愛不等於一定要擁有，只要她幸福。相逢之時，雖然一見鍾情，心泛漣漪，但沈已定親並將嫁為人婦，失望沮喪之餘，仍然祝她幸福，多次援手相救，並願永遠守護，心胸豁達坦蕩。面對沈的拘謹猶豫，他大膽表白「我不在乎有沒有休書」。為了沈，他不惜以身犯險，甚至被世人誤會也義無返顧。

　　但我最愛十一郎的，是他對待愛情的勇敢和坦白，光明磊落。愛就要勇敢的說出來，愛就要讓所愛的人快樂。遮遮掩掩，壓抑感情，欲語還休，導致愛自己和自己所愛的人雙雙痛苦的男人，不算真漢子。

　　有兩個情節是最令我感動的，一是在谷底，和沈甜蜜相處時，尷尬的遇到了連城璧。他的態度不卑又不吭，既沒落石下井，置連於不顧；也不妄自菲薄，反而處處讓連明白：他愛璧君，璧君也愛自己。面對沈的名義上的丈夫，他理直氣壯：既然連已先放棄，沈就有權重新選擇，既然她愛並選擇了自己，為什麼不能堅持？再就是，連要強行給沈解蝕心草毒時，蕭闖進連的房間，對老太君的迂腐之詞，義正辭嚴進行反駁。理解並尊重沈的要求，推開連，當著丈夫的面把妻子帶走。

　　誰說婚姻只是責任和義務，維繫它更重要的是心有靈犀，寬容和理解。情人處處占上風，並不是鳩占鵲巢，而是愛並不在乎形式，它的真諦是「心在一起最重要」。

　　區別於一般武俠劇必然有的三角四角戀，蕭沈的愛情觀是如此光明磊落，敢愛敢恨，毫不矯情，絕不遮掩。特別是蕭，如所愛的人愛的是別人，他祝他幸福，絕不強求；如所愛的人選擇的是自己，那就是屬於自己的愛，不顧一切也要爭取，絕不放棄。英俊瀟灑，武功高強，扶貧濟弱，行俠仗義的英雄好漢多的是，但像蕭這樣的具有現代愛情觀的青年俠士我還是第一次領教，令我感到耳目一新，欽佩不已。

　　這時的吳，把多年的演技積累完全釋放，把蕭的灑脫、調皮、幽默、無奈、哀傷、痛苦，酸甜苦辣，或悲或喜，甚至把在谷底下，因沈關心連而孩子氣的大吃幹醋這一細節也把握得絲絲入扣，恰到好處。把蕭和沈從相識、相戀、相選、相殉、相守的整個「聚與散，悲與歡，如此糾纏」的感情發展過程，對愛情的執著追求，這些心理波動較大的戲，抽絲剝繭般演繹得層次分明，成熟穩健，揮灑自如，動人心魄。

憂鬱淒美水若寒

　　《俠女》絕對稱不上是一部好劇，如果不是碰到蕭十一郎，我真的就此錯過了水若寒。「不到園林，怎知春色如許？」不看《俠女》，焉知稻草下面掩蓋著水若寒這顆璀璨的明珠。

　　武俠劇中具有高尚品質的大俠多著呢，我為什麼會獨鍾水若寒？毫不諱言，首先因為他長得好看，結合特有的氣質和性格魅力，是我看過的古裝武俠戲中最俊美的少年。常說「女人是水做的骨肉」，而若寒雖然是男子，但他的布衣掩蓋下的從骨子裡透出的高貴優雅的特質，那種冰清玉潔，出塵脫俗的風骨，那份俊逸丰姿，又何嘗不是水一般清純？（不知編劇起名字時，有沒有考慮這個因素。）他的貌似冷漠酷帥的俊俏面容，冷冽憂鬱的眼神，整一個藝術品似的易碎的晶瑩剔透的玻璃娃娃。加上他剛柔並重，如鷹如鶴，力與美結合的好身手，賦予了他真正男子漢的氣魄，完全符合我的審美觀，活脫脫就是我最愛看的古裝言情武俠劇的理想中的最佳男主角。

　　每次伴隨著若寒出場的如泣如訴的音樂，帶點氤氳夢幻朦朧的鏡頭感，那帶點淡淡的淒美憂鬱的氛圍，有點旎旖「只能意會不能言傳」的意境，那一種寫意浪漫抒情的情調，和若寒水乳交融，渾然天成，構成一幅富有質感充滿詩情畫意的畫面，那一種唯美的感覺，也讓我對若寒愛不釋手。

　　美是瞬間脆弱的，自然之美、生命之美都是這樣。極美的人物和極悲的命運之間的巨大反差，強化了若寒淒美無奈的悲劇感。他身世坎坷，命途多舛，身不由己的被訓練成掌握在他人手裡的殺人工具。壓抑了他本性中的善與美。善良的天性在極度的矛盾仿徨中造就了人生的無奈與慘痛。不可抗拒的悲劇命運選擇了至美的水若寒，極具情感震撼力。

　　若寒的無與倫比的悲劇美很大程度緣於他形象、氣質中的悲劇魅力渾然天成，是別人無法重複的——連笑容都蘊籍著淡淡的感傷，更何況那雙深不可測的眼睛裡所渲染的憂鬱。從一個麻木不仁的冷面殺手到擺脫無間重返正義的少年俠士，從別有用心的接近劍萍到情不自禁的墮入情網，並發展到願以身相殉，中間有一段艱難的心理蛻變過程。吳巧妙的把握住角色的更替，把水的雙重身份，雙重性格塑造得淋漓盡致，一招一式都頗顯匠心。尤其他的眼神，在不同的對象面前簡直能變換溫度，面對劍萍無法掩飾內心如火的愛慕，而和雪子交鋒時又冷若冰霜，執行任務充溢騰騰殺氣，受師父折磨滿是倔強與無助，踽踽獨行流露出的是哀傷和迷惘，更多的情況下則處於惶惑與矛盾中。驚鴻一瞥，盡得風流。情天恨海，無舟無楫，卻不忍斷絕秋風中的凝眸。他撲向劍萍劍尖時面對蒼天的淒楚無奈，彌漫著凜冽到骨子裡的曠古憂傷。有限的青春無怨，失約的心靈無悔。他震撼人心之處不在於若寒的死，像那美麗的櫻花一樣在盛開中凋謝那麼美輪美奐、淒美動人，而在於烘托出易碎的美的精品被毀滅的悲哀，以及他對人間美好的奢望的破滅。更贏得觀眾的滿心憐惜與疼愛。

　　三個不同的角色，恰巧的都是古裝人物。儒雅陽光梁山伯，灑脫磊落十一郎，憂鬱淒美水若寒。三種不同的個性，不同的風格由同一個人演繹出來，各自的個性特色表現得是那麼鮮明立體，絕不雷同，卻又是那麼的貼切，天衣無縫。而三者都有一個共同點，對於美好愛情的追求都是那麼的執著嚮往，為之的付出是那樣的無怨無悔，誠篤專一。梁山伯如是，蕭十一郎如是，水若寒如是。「寧為玉碎，不為瓦存」，他們永遠不會犯下在斷墻上潑墨寫出《釵頭鳳》的錯誤，不會留下悔不當初的遺憾。「千古艱難惟一死，傷心豈獨息夫人？」縱然鳳凰涅磐，玉碎宮傾，也不委曲求全。正是「今古情場，問誰個真心到底？但果有精誠不散，終成連理。萬里何愁南共北，兩心哪論生與死。」他塑造這三個人物，許多表演鏡頭無須言語與動作，有表情，甚至眼神就足够了，把人物內心的電閃雷鳴與表面的平穩內斂綜合得恰到好處，不露痕跡。

給點陽光就燦爛

　　一直都覺得，吳非常適合古裝武俠言情劇。他的古裝扮相俊俏無比，而他的矯健身手，儒雅文靜的氣質，剛柔相濟，更能將他的特長演技發揮得淋漓盡致。縱觀兩岸三地，俊哥帥男數不勝數，演技不錯的也為數不少，但同時文武兼備的就屈指可數了。而且冷兵器時代的武功對於英雄的塑造尤其重要。特別是在今天，人們已經看膩了那些把武俠當神話，把大俠當仙人拍的濫用特技的劇集，渴望欣賞充滿力量的真功夫，就更有英雄用武之地。

　　他的身材、舉止都充分散發出男性的陽剛之氣，那一雙很會說話的眼睛，明亮深邃得如一潭湖水，極富表現力。於是，一眸一笑都流露出心有靈犀、春暖花開的味道來。偶爾的一瞥莫名的傳達出幾分陰柔之美，可是又和那些單薄柔弱的奶油小生大相徑庭。對這種俊俏儒雅，剛柔兼濟，表面冷漠，內心似火綜合的帶有神秘感男性的魅力，這世上好多女子欲罷不能，搖漾如線。這樣的男演員，不適合演至情至性的情種，誰適合演？

　　最近看過一些他的其他作品，以時裝居多，感覺較好的是《創世紀》的葉榮亨，扮相英俊帥氣，氣質高貴，很有大家公子的風度。表演鬆弛流暢，親切平和得就像在演他自己。戲份雖不多，卻很搶眼，絲毫不比香港無線的那些老戲骨遜色。（可惜戲份實在太少。）當時正是非典期間，老公少外出，無聊之餘也會來陪我看上一兩集。適逢央視的《金粉世家》剛播完不久，老公評論說：「演員的氣質使然，同是豪門公子，這個葉榮亨比那個金燕西貴氣多了，舉手投足極具大家風範。」至於大家認為還可以的《還我情心》沒看過。其餘的都是些胡鬧搞笑誇張造作的低劣之作居多，看後由不得一陣陣失望。深深覺得吳在這些影片中真是被糟蹋了。

　　記不清在那裡看到過徐克評論吳：他的眼神裡有他的同齡人所沒有的憂鬱、滄桑和堅強。不錯，因此他的氣質極適合含蓄沈穩內斂的表演風格，宜於扮演一種外表冷漠，沈默寡言，性格倔強，但心地善良，俠骨柔腸，內心活動較矛盾複雜的人物，因為這裡面有「戲」。從前面談到的梁山伯、蕭十一郎、水若寒的塑造可以看出，吳一旦置身於戲劇性衝突之中則能够如魚得水，激發出內在的潛力，不動聲色的表演激情。

　　對於所謂的偶像派演技派之分，總有些不以為然。覺得這是有些長得抱歉的人的一些托詞，或是一種心理不平衡者的偏見。誰說面貌姣好的就是偶像派就不會演戲？外型先天不足的就會演戲？世上什麼角色都能勝任，都能游刃有餘的演員說沒有，可能太絕對，但在當代的華人演員中還真的找不出幾個來。周潤發身披風衣手握雙槍的風采迷人，可他那些搞笑人物實在不敢恭維；梁朝偉落拓頽廢的男人形象入木三分，而英俊正直的正面人物就比不上劉德華帥氣；張國榮的虞姬傾國傾城，但《紅色戀人》中的革命黨人就差強人意；葛優的小男人是一絕，可在《秦頌》中是絕對不會讓他做秦王只能演高漸離。演員受自身外形氣質的限制，無論演技多好，在戲路的選擇上都會有或多或少的局限，這是無可爭辯的事實。香港著名導演陳可辛認為：作為一個演員，最重要的是能遇到一個合適的角色，不能勉強去演一些完全不對路的角色，只要戲路對了，演員自然就能有好的表現。適合自己的就是最好的，梁山伯、蕭十一郎、水若寒這幾個角色就因此而出彩。聰明的吳當然明白這個道理，燕逍遙、傅云俊這兩個角色從現在的介紹來看，挺適合他的戲路，值得期待。

　　沒有不好的演員，只有不好的導演。一枚分幣擲出了一個鞏利，如果當初那枚分幣擲出的是史可，那麼今天的史可照樣會大紅大紫。非常富於傳奇，一位好導演，甚至可以決定一位演員的命運。

　　吳沒有那麼好的運氣，當年為了幫家人還債拍了好些爛片，阻礙了他的星途。但即便這樣，在演藝圈星光燦爛，新人輩出的今天，大浪淘沙十五年，仍然能屹立在一線，就可以充分看出他的實力與毅力。孟子說「生於憂患，死於安樂」，換一個角度來看，也未嘗不能化弊為利。磨難使他堅韌，坎坷使他刻苦；歷盡滄桑增加了他的生活積累；飽嘗世態炎凉豐富了他的人生內涵。現在一些年輕的男演員普遍「貧血」，缺乏心理深度與性格魅力。而吳這些豐富的生活閱歷與內涵正是治療這種蒼白無力的靈藥之一，也是一個演員在藝術道路上不斷進取時難得的財富。「不是一番寒澈骨，怎得梅花撲鼻香。」

　　我對於吳的瞭解雖然僅限於小純的《隆之傳奇》，但仍然很為他的意志、人格所折服。「在山泉水清，出山泉水濁」，更難得的是他在演藝圈這個紅塵萬丈的地方浸淫多年，還能保有一片真情，一份平常心。但對於一般觀眾而言，主人公的傳記也就是他藝術生命的閱歷。他畢竟呼吸在那一部部時光倒流的作品裡，依靠角色的靈魂活在人們的驀然回首之中。創造出一個個栩栩如生的經典人物才能讓人們長記。

　　30出頭的男人正是最有味道，最有魅力的時候，正當事業上的黃金期。「十年磨一劍」，厚積而薄發，吳是個很有潛力的演員。相信他只要有適合的角色、劇本、導演，肯定能煥發出耀眼的光彩。

　　吳奇隆，給點陽光就燦爛。祝他一路順風！

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