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轉自「李煜」 http://staff.whsh.tc.edu.tw/~huanyin/anfa/l/anfa_liyu.htm 一、詞作背景分析 李後主，是五代時南唐的國君，一稱南唐後主。歷史上所謂五代，是後梁、後唐、後晉、後漢、後周，代表中原，稱為正統。開國之君，如李存勛、石敬塘、劉知遠輩，全是武人出身 ，不懂得文學。一般文人，無以自見，只好投奔十國，另謀出路。十國之中，蜀和南唐的君主，特別愛好文學；尤其對於新興的詞體，看得很重。從五代詞人在地理上的分佈，很明顯的看出：當時的文化，長江上游，以蜀為中心，長江下游，以南唐為中心。 後蜀趙崇祚編選的花間集，共五百首，所收溫飛卿以下十八家，大部分是蜀人，或宦遊西蜀的外省人，可看做西蜀詞派的總集。南唐詞人本來很多，作品也不少，可惜沒有像趙崇祚這類人出來收集、整理，所以流傳的作品，比起花間集來， 還不到三分之一。 花間詞派的作風，有一個共同的趨向：辭句是艷麗的，色澤是鮮明的，聲韻是鏗鏘的。所取的題材，不外是天時、物態、相思、別情、滿紙都是珠寶金玉，鴛鴦蝴蝶， 充滿了色情狂。這一派艷詞，濃得化不開，顯然受了溫飛卿影響。 後主本是風流才子，他的前期作品，也一樣的香艷。像一斛珠詞描寫大周后的風流，菩薩蠻詞描寫小周后的嬌羞，多少帶著花間一派的色彩。所與花間不同的是：他有創作的天才，意境空靈超放，沒有做作，也沒有虛偽，一切是他生命真實的自白，不像花間詞派的作者，喜歡製造情感，或濫用情感，多慼幻想，不夠真實。 至於後期作品，因為生活環境起著劇烈的變化，詞格也由清便婉約，急轉直下，變為悲壯、淒厲一派亡國之音。這時感慨是加了，題材也加廣了，白描的手法，也更來得自然，來得生動了。所以王國維說：『詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工人之詞而為士大夫之詞。』 後主由於惡劣環境的刺激，與天才的憑藉，及寫作態度的真實，終於衝破花間詞派的壁壘，同時為兩宋詞人及近代新詩闢出一條新路線，這在中國文學史上，是值得大書特書的。 後主這個人--宜風花雪月、宜歌舞詩詞，只不宜政治 李後主這個人，天賦與多方面的才藝，能文、能詩、能詞、 能畫、能音樂，尤其善於填詞。他的生活非常藝術化，白天同大周后遊山、划船，晚上要她唱歌、跳舞、彈一曲琵琶。一有機會，便偷偷地和小周后談其戀愛，大做其艷詞。 這時候，無論物質上，或精神上，一切給他高度的滿足。唯一憂慮的，只是那雄據江北的宋太祖，怕他興師動眾，直搗江南。他除向宋室俯首稱臣外，從没有考慮到如何去抵禦未來的侵略，和發奮圖強的準備。唯一的辦法，只是年年向他朝貢，遇有什麼紀念日子，便大送金帛，誠惶誠恐在書面上恭維一番。以為這樣便可以妥協了，也就可以高枕無憂了。然而宋太祖的臥榻之下，豈是輕易讓人酣睡的。 第一次要北上，他不敢去；第二次迫他北上，他推說病了，更不敢去。於是宋太祖怒了，派遣曹彬、潘美水陸並進，以浮梁渡江，一直攻到石頭城下。可憐這位情高意真的皇帝，終於帶著百官眷屬，肉袒降於軍門了！ 當他跟隨曹彬們北上時，天正下著雨，船到中流，他回頭望 著雄壯崔巍的石頭城，不禁悽然淚下，寫了這樣一首慷慨悲涼 的詩：「江南江北舊家鄉，三十年來夢一場。吳苑宮闈今冷落，廣陵台殿山荒涼。雲籠遠岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。兄弟四人三 百口，不堪閒坐共商量！」 他是開寶九年到京師，那時剛四十歲。不可一世的宋太祖懷著勝利者的心情，高坐明德樓上，命他白衣紗帽在樓下待罪 ，封他為違命侯。有一次，在宴會中，宋太祖問他：「聽說你在江南歡喜作詩， 請舉出最得意的一聯。」他沉吟一會，朗誦詠扇詩道：「揖讓月在手，動搖風滿懷。」太祖聽了，笑顧侍臣道：「好一個翰林學士。」意思是說：“你不配做皇帝，做一個文人好了。” 真的，假如後主只做一個純粹的文人，風流倜儻，高視闊步，不就是李白第三嗎？反過來說：易地而處，李白變做皇帝，其荒唐浪漫的程度，較之後主有過之而無不及，那真是有幸有不幸了。 在他北上的第一個冬天，宋太祖死了，開始解除了違命侯的封號，進封隴西郡公。從外表看來，雖說由侯而公，官升一級 ；實則生活很苦，言語行動，絕對沒有自由；而且宋的君臣們 ，隨時冷譏熱諷，給他精神上種種虐待。他的烏夜啼詞：「醉鄉路穩宜頻道，此外不堪行。」從這個兩句話裏，可以領略到亡國俘虜的滋味。 他的天性很仁厚，很和藹，是一個最慈愛的人。他以為每一個人都像他那樣。他像剛出世的嬰孩，有著無比的天真；像初放的白蓮，有著無比的純潔。然而，他偏遭逢了意外的苦難。 從三十九歲起，無端受著暴雨的摧殘。他開始認識人性的兇暴 ，社會的險惡，以及世態的冷暖，對於這些，他始而驚奇，繼而痛恨，但又無法避免。唯一的希望，是竭力的忘卻現實，把時間拖回到江南的盛世。於是夢想故國的繁華，河山的秀麗，春天是：船上管弦江面綠，秋天是：蘆花深處泊孤舟。春殿的新聲，上苑的車馬，月下的秦淮，一切讓他不堪回首。 他終於壓抑不住自己的情感，高聲的叫出。『往事已成空，還如一夢中！』由於前後期生活環境的劇變，使他對於現實的人生，有著更深刻的認識。這樣取材的範圍加廣了，詞的內容也更來得豐富了，修辭的技巧，鎔鑄了流行的口語，也更來得純熟自然了。 為了適應意境的開拓，情感的錯綜，創出一種富有彈性的詞體──雄奇中有幽怨，豪放中有婉約，這兩種迥異的風格，在我們這位詞人的筆端，卻能水乳相融，打成一片，詞句是那麼清淺，描寫是那麼自然，音調是那麼協調，意境是那麼深遠。他的筆端寫出歡樂時，你就得歡樂；寫哀怨時，你就得哀怨。你的意識隨著他升降，你的情感隨著他轉移。能不五體投地地佩服他嗎？ 唐宋以來的詞人，成千累萬，你能舉出誰比他更偉大呢？所以我說：後主在政治上雖說失敗，在文學上卻萬分的成功，這不能不說惡劣環境的賜予。『詩窮而後』，後主的詞，也正因為他受著暴力者的迫害，有著活躍的生命，而且把這新興的詞體，從花間詞外提升到那麼崇高那麼渾成的程度，而為兩宋詞人所取法，譽為詞中之帝，這又是不幸中之大幸了！ 二、李後主詞評 1. 沈謙曰：「男中李後主，女中李易安，極是當行本色。」── （徐執詞苑叢談引） 2. 又曰：「後主疏於治國，在詞中猶不失為南面王。」－－（沈雄古今詞話引） 3. 王國維曰：「詞至李後主，而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞，而為士大夫之詞。」 4. 又云：「詞人者，不失其赤子之心者也。故生於深宮之中，長於婦人之手，是後主為君所短處，亦即為詞人所長處。」 5. 又云：「客觀之詩人，不可不多閱世；閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，水滸、紅樓夢之作者是也。主 觀之詩人，一必多閱世；閱世愈淺，則性情愈真，李後主是也 。」 6. 又云：「尼采謂一切文學，余愛以血書者，後主之詞，真所謂以血書者也。」 三、李後主詞選 ◎前期代表作 玉樓春 晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。臨風誰更飄香屑，醉拍欄杆情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。 一斛珠 晚妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫弔櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。 菩薩蠻 花明月黯飛輕霧，今宵好向郎邊去。衩襪步香階，手提金縷鞋。晝堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教加恣意憐。 搗練子 雲鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠岫攢。斜托香腮春筍嫩，為誰和淚倚欄杆？ ◎後期代表作 破陣子 四十年來家國，三千里地山河；鳳閣龍樓連霄漢，至樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢銷磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。 清平樂 別來春半，觸目對腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。 望江南 多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風！ 相見歡 無言獨上西樓，月如鈎。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別有一般滋味在心頭。 子夜歌 人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。 高樓誰與上！長記秋晴望。 往事已成空，還如一夢中！ 相見歡 林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。 浪淘沙 簾外雨潺潺，春意闌珊；羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客，一晌貪歡。獨自莫欄，無限江山，別時容易見時難！流水落花春去也，天上人間！ 
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