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《電視劇》總第173期 劇星 吳奇隆／妙靈 棚拍當天，一切都進行得很順利，兩位演員的默契度已然出乎我們的意料，不用過多地描述我們想要的概念，二人就心領神會。不過，吳將軍換上盔甲的橋段還是頗為折騰了一番。 吳奇隆 極端行走 “人最開心的是什麼？是你看到你周圍的人都在笑。”吳奇隆這樣說。 訪過一些藝人之後，我自覺對從螢屏走下的人已經沒有什麼太大的感覺了。一陣忙亂的採訪和拍攝，他或者她匆匆而來又匆匆而去，已很少能帶走我一絲心緒。可這時候吳奇隆來了，我真的要謝謝他，拯救了我那奄奄一息的熱情。他愛喝咖啡，他讓我知道了原來咖啡豆有公、母之分，百分之八十是母的，百分之二十是公的，那些公的味道最好，有的要上百美金一包。 圍繞著咖啡，他頭頭是道地講了半天，那樣子，彷彿是一位傳道授業的學者，不嚴肅，卻權威。這和片場和棚拍現場的他有些迥然，那幽默，甚至頑皮的大男孩倏地一下子成長了，讓人從喜愛到敬佩，感情也上升了一格。 他把自己瞭解得相當透徹，他一直在強調“環境”兩個字，聽得出他很敏感於不同環境帶給他的改變。他知道在工作中和生活中的自己是截然相反的兩個人：活潑時可以逗所有人開懷，沉靜時可以獨自在家享受一兩個月的孤獨和寂寞。 兩個極端，他都走得四平八穩。 吳奇隆是個高人，高深莫測。出人意料的事情他常常去做——比如花大價錢買來航拍飛機借給劇組用，比如一個人漂在外海看星星…… 你永遠猜不到他下一個舉動是什麼，所以他喜歡海是沒錯的，那種“無法估量”帶給他的享受，似一隻牽著他的溫暖的手，黑暗之中默默潛行。 吳奇隆是個很簡單的人，隨性至真。有時候做事情沒有理由，就是一種自然而然，去做了或者如何如何了。他說不出個所以然，就一撅嘴，一晃頭，像小孩子一樣地告訴你，“就是這樣子呀！”、“因為我喜歡呀！”。 棚拍他是感動和有趣的。他是迄今為止，唯一一個看到我們棚內“禁止吸煙”的牌子而主動走到門外去的，太珍貴了。已是傍晚十分，我有些不忍心看他受凍，就示意可以進來。可他不顧我們所有人的勸說，執意要到外面去，這是我的感動。後來穿上了《你是我的夢》中的將軍盔甲，他居然也敢就那麼往門口一站，抱著雙臂，面無表情，儼然一樽兵馬俑，幽幽的黑暗之中，偶過的行人對著我們指指點點，我笑得已經直不起腰了，他還在那裏繃著勁兒，指著門上“閒人免進”的牌子說他是新來的保安！…… 吳奇隆，一個極端行走者。 置身於片場 他是活躍的 《你是我的夢》 電視劇：《你是我的夢》這部賀歲劇的劇情好像挺複雜的，還涉及到了穿越？ 吳奇隆：這部戲有點前世今生的感覺。我是明朝派去朝鮮出使的使節，在路上碰到因宮廷爭鬥而落難的公主妙靈，我救了她。她身上有塊玉佩，就好像個信物，拿著這個玉佩就可以到明朝請救兵。那因為路上追殺的叛軍很多，她很聰明，就將玉佩分成了四塊兒，兩塊兒給了她的侍女和侍衛，也就是姜鴻扮演的角色和JunJin扮演的金侍衛。那碰到我之後，又把一塊給了我。在我為了救她受傷昏迷醒來後，才發現自己已經身在明朝了，但我卻莫名地因為叛國罪被抓起來了，韓國那邊也假意欺騙公主，騙她回去和一個人成親。因眾多事情糾結在一起，我們都含冤死了。但我們四人跟這塊玉佩的淵源還沒斷，到了現代就經常做類似的夢，大家又聚到一起想找回當初的緣分。 電視劇：這次是你第一次和韓國演員合作嗎？ 吳奇隆：電視劇來說是第一次，電影就有《墨攻》。我覺得可能文化背景不同，他們有些表演方式跟我們不同。對於一場戲，我們想的可能是這樣一種場景，可是他們就恰恰表演的是另外一種。也不是不行，只是有不太一樣的地方。我們都聊過，韓國演員也有這樣的感覺。妙靈還好，她的中文不錯（笑），那JunJin，他就需要翻譯，因為我們很多戲現場需要調整，需要調換場次並在一起。他們會比較吃虧，會經常露出很疑惑的表情，每次我看到的時候，我就跟他解釋。因為導演他們都很忙，所以只有我跟他說明是怎樣調整的。 電視劇：覺得你在片場有點像義務“勞工”？ 吳奇隆：因為需要節省時間，反正我管得寬。我們相處得都不錯，其實很多時候是大家共同在做一件事情，譬如有些時候我會幫他們搬搬東西，很順手呀，很簡單，他們有人忙不過來。譬如有些鏡頭你知道有些東西會穿幫，但沒人有反應，那我就把它拿開就好嘍！其實這些都是順手去做的，就能幫他們大家省一些力氣和時間，為什麼不去做呢？（那些事是有專門負責的？）我不會介意幫他們解決問題嘛！自己動手解決是最好的。有人說你是明星，你不需要做這個，比如我去撿垃圾的時候，我不覺得什麼特別，就是順手。 電視劇：你還在片場給韓國演員甚至群眾演員講戲，或者教給他們怎麼去做動作，你對拍戲是不是已經相當熟悉了？ 吳奇隆：包括鏡頭，所有的東西我很清楚。比如這個鏡頭有多寬，東西放在哪裡會穿幫。很多現場的人也很努力，比如有個垃圾在地上進了鏡頭，但是他的工作範圍內他不知道會這樣嘛，他不知道會穿幫。譬如拍近景的時候，前一個鏡頭不穿，那換了一個為什麼兩邊有的東西就穿了呢？因為這時換了廣角呀！因為我比較熟悉這些了，我會告訴他們。你演戲可能需要演到脖子，演到胸部以上，還有的需要演到腳，哪個時候可以動作大些，哪些時候不能這麼大。這有時候可能算是投機的一種方法，但是可以很準確地達到你想要的標準。譬如說演哭戲的時候，你的眼睛不吃到光，你怎麼哭都看不到。有的演員哭得稀哩嘩啦，可就剛剛好沒找那個光位，那就沒用呀！這種東西完全是靠一種經驗，是需要去累積的，別人也不會去教你，只有自己去體會。吃到了這個苦頭，就長一次教訓學會一些東西，去瞭解鏡頭、燈光很多的東西，都靠自己去觀察，根本不用每次去問，我吸收這些很快，進步得也很快（笑）。比如拍打戲，鏡頭裏看到的可能和實際情況不符，我很用力這樣打，你很痛，但鏡頭裏看到的卻是因為速度慢而顯得很輕，可是有時候很快這樣一下子，效果就出來了。我會做一些事情，是演員不會做的，就是晚上回去我會進剪輯室，看我今天拍的東西，看導演是怎麼來接畫面的，什麼是他想要的效果。這樣，我就很明白自己是否需要調整些東西。我很喜歡觀察人和東西，這些收穫都是以後用得到的。 電視劇：你在片場總能保持活躍、興奮的狀態嗎？ 吳奇隆：嗯。一方面工作不分日夜很辛苦，想辦法逗大家開開心心，工作效率也會高，要拍十五個小時的戲沒准十二個小時就拍完了。我每個戲都還蠻開心的，但沒有“最開心”。因為每個戲都有不同的收穫，所以我每部戲都會交到很多的新朋友，感覺很好。 《創世紀》： 電視劇：《創世紀》是唯一一部和TVB合作的電視劇吧，拍這個戲感覺如何？ 吳奇隆：對，那也是“人在江湖”啊（笑），但是看效果還是“身由己”的（笑），我是外請去幫忙的。那時TVB的劇本都是會隨時改動的，我當時的廣東話還說不好，所以到現場我就先看劇本，然後再調整自己的對白，基本上我說的每場戲都是我自己寫的（笑），根據它的意思我們自己改。因為很多東西都是需要我們現場演員之間自己對著來的，和導演交流。這個戲是三集一個編劇或者五集一個編劇，有二十幾個導演，我們每天最多會碰到四個到五個導演，而且因為是跳拍嘛，所以演起來就需要演員們自己去調整，去適應。其實這個戲我在裏面學到了很多東西，臨場的一些東西，所以都有收穫啦！ 《蕭十一郎》： 電視劇：那拍《蕭十一郎》的時候，因為劇情呀，合作夥伴等原因，應該會輕鬆很多了吧？ 吳奇隆：因為有這樣的經驗，那我拍《蕭十一郎》時就有很大的發揮空間，我還可以調其他演員的戲。（調誰的戲？）其實這個戲的內地演員比較多，但是是香港的導演。那內地演員和我們的一些表演方式和習慣還是不一樣的。比如他們不習慣去改劇本，就是照著去演，可是因為很多對白光照劇本上寫的是不夠生活不夠生動的，需要去加很多東西，比如環境不同，表現就該不同。每個人的表演方式不同，那有時候兩個演對手戲碰到一起感覺就會很怪。這個戲是比較年輕活潑的，在現場我會故意跟那些表演方式很嚴肅的演員一起儘量在生活中跟他們打成一片，用另外的方式調動他。有的時候我會用“騙”的（笑），比如試戲的時候我一個樣子，正式的時候我會換一種方法，他會一下子覺得很奇怪，但還是會顧著去演，那他表現出來的就會和平常不一樣，也許這恰恰就是這個人物更好的一種感覺。（那你都“騙”過誰？）所有演員我都騙過呀……馬雅舒也是呀，她原來也是一板一眼的，還有劇中的劉思彤也是。雖然是古龍的小說，但是我們會經常用生活的東西去加感情的東西。到了最後，有時導演實在是累了，就叫我去拍！但是我不坐在監視器後面，因為我還要演嘛，就是都講好怎麼拍，機位什麼的都設計好。甚至有些武打場面也是我來拍的，都有。什麼都玩，什麼都拍。我可能比一般演員強的就是這些地方，鏡頭什麼的。雖然可能會累，但是效果出來會好啊，大家都在做一件事情，就要盡力一起把事情做好。 《問君能有幾多愁》： 電視劇：《問君能有幾多愁》幾乎算是你近來唯一一部文戲，從俠客到詞人這種角色的轉變其實挺有意思的？ 吳奇隆：剛開始拍，前半個月很痛苦，不習慣。當你演武俠劇，演大俠習慣了的時候你走路像大俠，看人的眼神也很大俠（笑）。你進入到新的組裏，需要先看劇本，熟悉導演的拍攝方式，那就在開始有時候一切都要特意地注意一點，比如眼神，比如動作。演了這部戲，我覺得也是讓我去復習了一些中國文化方面的東西，拍的時候我買了李煜包括他父親的詩詞，那看完之後，我就想那應該去再買本《唐詩三百首》來看看。就這樣，重新看了一些我們就本不該忘記的東西，這些對我來說其實也是很重要的，中國的問題真的很厲害，可以用五個或者七個字表現出人物、環境、地點、感受等等，這是外國文字不可能實現的。拍這個戲很多時候都有感觸，我們戲裏很多情節都是跟著詩詞裏面的情節、環境去走的，有些詞你大概有印象，可記不清了，但現在配合上了劇本的內容，你會開始瞭解那時的李煜為什麼會那麼痛，他怎麼會成為偉大的詞人。我覺得是環境把他逼成那樣的，他根本不想當皇帝卻被人推到寶座上，所有人都說他是軟弱無能的昏君，別人都來欺負他打他，連自己的老婆都背著他偷情（笑），你說他沒有那樣的經歷和環境，怎麼能寫出那麼淒美的詞來呢？（拍這個戲的時候，心情會不會也比較低落？）會，剛開始的時候會有。適應之後就可以跳出來了。有一場戲導演活生生看到我鏡頭裏、鏡頭外的變臉，所以他就很驚訝。那我拍的時候在那裏哭得是稀哩嘩啦，弄得導演在旁邊喊“停”的時候都有點哽咽了，結果他一回頭看著我笑得特燦爛地走出來了（笑）。這個一方面是經驗，另外一個演員需要去訓練自己怎麼從戲裏抽離出來，跟電腦一樣，開機就是做這個事情，關機就讓它休息，否則影響到下面的工作。你要是一天拍八場哭戲，每個還都那麼用力地去死命地哭，那到第五場就沒眼淚了，再哭就只剩鼻涕了。你要是需要看到我的眼淚，我就哭給你看，要是大遠景，那我只需要把這個情緒感覺做到了就好，哭得眼淚再多也拍不到。但有一種狀況是特殊的，比如不拍我，但是需要我給演員搭戲，那我也會哭，一定要配合對手。拍這個戲最高記錄我有一天哭了八場，各種哭法都有。不過我還不行的（笑），我還聽說過更厲害的——他可以問你，你要我哪個眼睛哭，是左眼還是右眼？還可以要求到說對白說到哪個字的時候，眼淚流到哪個位置。 《大碼頭》： 電視劇：跟你合作的內地實力派中老演員似乎不多，《大碼頭》裏的劉佩琦老師就是其中一個，和他合作得如何？ 吳奇隆：他就很敬業，我很喜歡內地一些老的演員。還有潘虹老師也非常好，在《問君能有幾多愁》裏演我媽。越是資深的好演員，越清楚他們的工作，所以他們對自己要求都很高，包括對白，情緒怎麼樣，包括在備戲時候的狀態，還有就是對戲時候的表現。他們是在“給”對手戲去演的。現在其實很多演員都是自己演自己的，他也不跟你對戲，自己到一邊玩去了，我對著空氣也可以演呀，沒問題，但還是差一點點。 遊走於生活 他是沉寂的 電視劇：拍戲之餘，你都喜歡去做些什麼？ 吳奇隆：看書吧！拍戲忙的時候，我看的書就很可能是那種很簡單的，就打發時間的小說呀，像《哈利波特》、《鬼吹燈》呀，甚至還有一些網路小說。我不分種類的，最多的時候可以統一時間看四本書。我的書桌旁邊肯定會有一本書，廁所肯定會有一本書（笑），床頭肯定會有一本書，當然廚房裏是沒有書的（笑），但廚房旁邊的小吧台一定會有書（笑）。基本上我下次再看的時候也大概知道，哦，昨天大概看到第幾頁這樣，然後繼續看。（那你到了書店怎麼選擇買書？）會分，有的是工具書，不一定喜歡看，但是一定要看的管理方面的書，因為有不同的生意要打理，還有財經方面的書，雖然也有些興趣，但並不是最大的，因為這個你要看有時候要去想的，當然還有一些裝修的，關於傢俱風格的，對我來說是工具書，但真的用得上的。還有國外介紹的各式各樣酒吧、餐廳的風格。還有就是小說、漫畫書，這些就是打發時間的了，隨時我都能抓來看，不太用腦的。那再有一部分就是文字的東西，散文的，簡單的現代詩，這樣的。（嗯，我從你的博客文字可以找到類似的感覺），很多人找別人代自己寫博客，但是我的沒法找人寫，因為我這種風格沒人代替的了的。（你自己的風格是什麼？）我不知道（笑），我只知道我寫的東西很簡單，遣詞造句很簡單。寫心情的東西我就不喜歡太多的修飾，否則看起來雖然漂亮，但把真正的心情的東西給掩蓋掉了。如果用很多華麗的詞去包裝，我可以寫，但是我會覺得那更像是小說。（那有沒有想過寫自傳小說？）有朋友在幫我寫相關的東西，但我自己不習慣寫這些，小說篇幅長，在寫的時候會有很多盲點，著重的是事情的連貫和流程，應該都是比較“外面”的事情，沒有太多“裏面”的東西，所以我如果想讓大家瞭解真實的我，我還是選擇去寫一些心情故事。 電視劇：潛水帶給你的是什麼感覺？ 吳奇隆：嗯，喜歡，但現在很少潛了。內地就是海南島嘛，但通常我都會到東南亞，泰國，印尼，菲律賓呀。嗯，潛水是一個想事情的環境，看你潛的深度，越深時間就會短，我通常會在大約20米的地方待一個小時，好的景色都是在那裏的。再往下就是冒險了（笑），我潛最深大概有50米，也碰到過可能比較危險的事情，就是晚上下去被很大的魚嚇一跳。沒有光的，那只能看到手電筒那一小片，你正在那裏照呢，忽然發現，咦，旁邊的石頭怎麼在跑呢（笑），就看到兩個大眼睛正瞪著我呢。海底的東西是很危險的，有很多未知的東西，那種魔鬼海膽也是晚上出現，紮到會死人的。（那為什麼還要選擇晚上下去？）那是另外一種感覺。你要找刺激的東西也可以，你要找安靜的感覺也可以。我也試過一個人漂在外海，遠看都看不到陸地的地方。有時候故意潛到很深，把手電筒關掉，就在那裏潛著，周圍什麼都看不到，也許鯊魚就在你周圍繞圈圈。 電視劇：印象中的你是個體育方面的高手，拍打戲演俠士都很在行，可沒想到你在思想上也是非常豐富甚至細膩的。這種內、外的兼修通常是挺難的。 吳奇隆：（笑）其實我去學運動是家裏後來培養的，小時候我們家管教很嚴格，每一天回家是要寫毛筆字的，中國傳統的一些課上得比較多，文言文呀這樣的。我爸他們很愛講道理，我們從小到大功課都很好，我從小學起就拿獎學金，如果考試不考前三名就是要挨打的（笑）。 電視劇：看過心理學書籍，怎麼分析自己的性格？ 吳奇隆：我呀，孤僻。（為什麼？你朋友很多的。）可能是相互的吧。可能有些東西你給了，別人並不覺得那是好的。一個人最開心的是什麼，是你看到你周圍的人都在笑，那是我獲得的。可能有時候你去多做了一些東西或者怎樣，但當你看到別人笑的時候會覺得很好，很溫暖。所以你也分不清是誰在給，誰在收穫，是互相的。但本來就是個孤僻的人，但現場的我和一個人的時候反差會很大，也許就是習慣。工作的時候都是大家在一起，所以我是一個狀態，那一個人的時候，因為我從小就出來工作，演出完就自己在屋子裏面，不能出去逛街，就是一個人。那這時我就有時間去想很多事情，思考很多東西，我蠻享受一個人的生活的，包括我看書的習慣也是那麼養出來的。我可以不用說話，在家裏待一兩個月沒問題，也許是平時我在外面說話說得太多了（笑）。我生活中和工作中的個性是有蠻大區別的，但因為我理解得了這種區別的存在，所以我懂得很好地調整我自己，我自己覺得無論在什麼層面，我自己都是很健康的。 電視劇：為什麼會形容自己是“不解風情”的人？ 吳奇隆：那也是生活的關係吧，我們很小出道，在大家面前做表演的工作，經歷男女感情的時候是很低調的，不能公開的，就是通通電話。因為那樣的環境，沒有所謂有情調的事情，沒有這個機會。我都是一個人比較多，一個人你怎麼會去做些浪漫的事兒？（現在有了穩定的感情，在這方面有沒有改變？）要學的。（比如你提到過的“每天給她端上一杯熱牛奶”？）我不覺得那是情調，那是最簡單的人與人之間的關係。情調方面稍微好一點了吧。我跟你說，我不騙你，我以前是一個不會送禮物的人，我不知道送什麼，我也記不得那些什麼紀念日，我自己的生日我都經常忘。可是後來我發現，這些東西是必須的，你需要要去適應，要去調整，因為女孩子提出這樣的要求其實也是不過分的。我以前送東西給女孩子，我送的根本不是女孩子想像中的，比如人際心裏想要花，但我會送她一個皮箱，我考慮的角度會完全不一樣，那我覺得你出去工作多，有個皮箱會很方便，我是這樣一個人。但被罵過很多次以後，我就開始改了。雅舒生日的時候，我跟她說生日的時候想送東西給她，人家客氣嘛，說不要了，那我就當真了，噢，不要了，好，你說不要就不要好了，我也不用再去想送什麼了，結果後來那個月她情緒就不太好（笑），我也不知道為什麼。後來我才知道原因，她就跟我說，我不要貴的東西，你不送一束花，送一支總可以吧，就是份簡單的心意。（第一次給她驚喜是什麼？）後來慢慢會了，開始懂得一點了。很多時候女孩子不是要什麼特殊的東西，她只是需要你去做一些事情，讓她覺得你很重視她就夠了，就這麼簡單。不一定非要是房子、車，女孩子很簡單的，只要一點小心思，一點在意。所以現在我覺得送那個旅行箱是挺怪的（笑）。我的個性是那種蠻實在的，我會認真去考慮送什麼禮物，那個旅行箱可是我考慮很久的喲（笑）。後來我想可能是我有我的浪漫方式，但是我的浪漫並不屬於大家公認的浪漫，所以，我要調整。（那你怎麼不去尋找認同你浪漫的人？）因為我不認為我算找得到了（笑），所以該調整的時候必須調整。有一年我送雅舒東西，是稍微自以為浪漫的了（笑），稍微設計了一點，就是讓她進門看到一張紙，上面寫著怎麼去找這樣東西的“路線”。（有抄襲之嫌！）對，沒錯，我看電影學的，弄了半天她還沒找到，讓我給找出來了。但是她很開心，因為她看得出我是花心思的了。我們都是演員，都是蠻獨立的人，一年有時候都碰不到幾次面，但我們都比較熟悉這種方式了。我覺得這是情侶間互相配合的問題了，互相尊重。她喜歡拍戲，那我就不能說非讓她在家裏，現代社會人家女孩子也有事業心的，那我就支持她去做。你有你的工作，我也有我的工作，只要大家知道現在我們是一種什麼樣的狀況就好了。 電視劇：聽說你為了《你是我的夢》這個戲的拍攝，動用了你私人的航拍模型飛機？ 吳奇隆：嗯，那個一般很少有人有，也很少有人花錢去幹這種傻事情。其實我的所有興趣都是慢慢培養起來的，生活就是要自己找樂趣嘛。我很多時候是在外面拍戲，時間長了就會去想用什麼東西來拍效果就會更好。但很多人都會想根本不需要自己去花錢投資這麼一個東西，只來拍一兩個鏡頭。（那你為什麼來做這個事情？）因為我喜歡呀（笑），好玩呀！而且有了這些東西，出來的效果是不一樣的。你看外國大片，哪個開篇不是航拍的大場面？因為它有那個效果和氣勢。但為什麼我們沒人做？當然《滿城盡帶黃金甲》裏有，那小製作的電視劇呢？沒有人會用。我為什麼不去做？不就是花一點錢嗎？（那有人質疑過嗎？）有呀，他們覺得我是大笨蛋。 電視劇：你怎麼看待歌唱事業的？ 吳奇隆：坦白說，音樂界裏有一些事情不是我所喜歡的，你看到我這幾年大部分都是在拍戲。我喜歡唱歌，我喜歡舞臺上表演的東西，我喜歡和歌迷互動。除此之外，唱歌周邊的很多事情並不是我喜歡的。（是一些宣傳上的東西嗎？）某一些情況是的，比如說我錄了一張唱片，四個月的宣傳，各地的走。你會發現所有人問我的問題都一樣，我回答的也都一樣。我做四個月，所有談的內容都一樣，挺無聊的。有時候訪問到一半，我有時候會分出兩個人出來，那另一個“我”就坐在一邊很無聊地看著真實的我在講著又一遍相同的話題，會調侃說“那你看腦子都不用想，嘴巴就在那裏動了，自動的，多好”，我會覺得自己當時的狀態很好笑（笑）。 電視劇：因為拍戲或各種活動讓你走過很多城市，哪個地方是你最喜歡、最想去生活的？ 吳奇隆：敦煌。我很喜歡那個地方，我喜歡那種一望無際的感覺，它有點像海。大環境都是沙漠，有神秘的地方，有危險性，它早晚溫差很大，有很多未知性的東西，而且到那邊你會有很多想像空間。其實你會發現人類的智慧是環境造就的，越艱苦的環境越激發人的想像力，你會得到很多新鮮的東西。我喜歡的地方其實不是海就是沙漠。 電視劇：你博客裏寫了一句“人在江湖”，怎麼去理解呢？感覺上對生活有一種無奈和妥協嗎？ 吳奇隆：在我們的工作環境裏面，會有很多人不理解。譬如說觀眾覺得某個戲出來好像不怎麼好嘛，那為什麼你接呢？他是不知道你接這個戲是有很多原因的，譬如它發行好呀，或者是有一些人情必須要做呀，甚至有一些人會覺得你做的一些事情對自己並沒有太大的好處呀，都是在幫別人或者在做其他一些事情，很多事情不是那麼簡單單純的，但外界人不明白這其中的事情。你說的“人在江湖”，這就是一種吧。（那“人在江湖”後面，你會接句什麼？身不由己嗎？）要接就肯定接“甘之如飴”（笑）。人的生活當中本來就是體會不同的情況，有解決的了的，也有解決失敗的，但這個都是累積的過程，慢慢你會從中找到一些省時省力的方式，那沒准就可以解決了。 |