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一部很美的电视剧，一部需要用心去品味的电视剧。
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据我对丝路的认识，觉得淡远和苍凉都很合适，风格和进展是淡远的，感觉是苍凉的。
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在这部片子里，他的表现，和大家想像的完全不同，张之亮导演似乎说过，要给大家展示吴奇隆不一样的一面。而看了之后他那种冷峻成熟的风采也果真令我折服。
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再观丝剧，虽然有情节上的遗憾，但它仍是丰富的、立体的，那一个个令人难忘的热血男儿，那迈着坚毅脚步的独行刀客，那个性迥异的三个女子，是那样地牵动人心。所以该剧的人物塑造、叙事风格、台词（大多数）、镜头运用、照明、布景（洛阳除外）、人物造型（南天星、各位的假发、群众演员的个别服饰除外）等等，都可以说是非常出色的。很佩服编导敢于坚持自己的创作风格，决不媚俗，这样的精良之作，也许我们可以不喜欢它的风格，但应赢得我们的尊重。
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丝剧，第一遍看时波澜不惊，但也切实体会到真正的感动反而是不动声色的道理，剧中所散发的侠、义、情弥漫在心中，久久不去；第二遍看后，便渗入心怀，再难抽离；有时为确定一句台词或表情，只看某个片段时，那种滋味立刻涌上心头，令我久久回味不尽。
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～燕逍遥被玛瑙刺伤、在稍加养伤之后，即返回葡萄城，一入葡萄城门，在大街上大跨步走的画面～坚毅的面容，笃定的大步伐。一如他始终如一、不曾迷惑过的中心信念，无所畏惧。喜欢燕逍遥的大跨步。
“两脚踏翻尘世路”，就是这样的感觉。
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燕逍遥的话不多，表情眼神却显得更丰富、直接，所谓的直指人心、溢于言外的味儿。
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关于丝路，最近有时又重新拿出来看，每看一次就觉得这真是一部精品，丝路做得几乎和电影一样精致，音乐、道具、配音、置景，比张大胡子的那些还要棒！可以说是我至今看过的电视里面最精致的。而且演员表演、对白全都那么出色、细腻、韵味深长，真是耐得住反复咀嚼。丝路是优秀的，这点毫无疑问。
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收藏了那么多片子，最耐看的还是丝路。到如今，最欣赏的还是燕逍遥。看这片，让人觉得说什么好像都是多余的、不足的、理不清的……丝路不该被“平常化”的对待。
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我喜欢燕逍遥别有深意的、内容丰富的眼神，很细腻，看的时候有种心动的感觉；我也喜欢若寒的迷茫的、单纯又忧伤的眼神，看的时候有种心痛的感觉。
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丝路和铁拳有一点很像，都是那种看起来非常平淡，可看完却总能让人时时想起，特别有回味的电视剧。
那种飘飘的空洞的不安的感觉(包括画面和声音)，似乎以前有朋友提到过，似乎被当作缺点。可那偏偏是我喜欢的，一不留神就沉溺进去的感觉。
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奇隆的燕逍遥的确与之前的任何一个角色都大相径庭，因此在看的时候完全不会想到“吴奇隆”这三个字。
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燕逍遥的配音十分有表情，在冷静中能听出情绪的变化，并不是一味的装冷酷杀手的感觉。
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把燕逍遥在屋顶喝酒的那段配乐录在了手机里，上下班路上慢慢地听，听着听着就忍不住泛出泪花来。
逍遥客栈的大旗在风中猎猎地响，里面藏着一个从不曾逍遥过的人，真是怪异又悲哀。
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燕逍遥，逍遥，呵呵，今天第一次思考两者的关系。他的心中有太多解不开的结，无论是他周围的人或他看到的事，这注定了这个叫燕逍遥的人处于一种难以逍遥的生存状态中。外在的潇洒不羁和内心的微妙复杂，正如小草所说的，“怪异又悲哀”。
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如果以职业划分，若寒与燕逍遥似乎应该属于一类，但又相差悬殊，就仿佛若寒是“杀手”，而燕逍遥是“刺客”，虽然都是嗜血生涯，但还是有很大的不同。毕竟燕逍遥还有一定的选择权，虽然在真正的大环境中，个人的力量是如此的渺小，但燕逍遥是可以选择退出的，而他没有做出如此的选择，是基于他内心“侠”的准则，所以他的脚步是坚定而无畏的，虽然他的目光是疲惫的，虽然他并没有像他的名字一样真正地“逍遥”起来，但他是沙漠中的荆棘，虽然历尽酷热严寒，风沙干旱，但他的根都会顽强地扎下去，去寻求那最终的水源，不用太多，只一滴，也许就足够……
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～谢司寇说燕逍遥胆子真大，还敢回到葡萄城，聚兵围补，不成。燕逍遥夜探谢司寇，谢司寇挑明着说：要燕逍遥杀南天星。～燕逍遥要和黑鹰对决，临别，回头望向玛瑙。没有一言，不需言语。从他的眼，读他的心，玛瑙的话是让他心安而说的，但是终究是无奈的，担心成了事实。就在南天星追到比斗现场，说出“玛瑙”这名作为胁迫，燕逍遥猛一回头……我无法不将这两个画面连着想……
～南天星说，只要燕逍遥帮咒奴作一件事，玛瑙会没事，燕逍遥闭上眼问“又是杀人！”那神情像是刻入了我的脑中一般，清晰的令人心痛。不自主的、重复的连想着这些画面。
燕逍遥是刺客，正气凛然、护主心切的飞驼商队要杀他。认为他威胁到他们利益的咒奴要对付他。而另一方面，为了自我目的的刀爷、为了实现自我野心的谢司寇以及南天星则是要利用他。这尘世的纷扰，人心的狡黠污浊，一如大漠滚滚黄沙：飞扬、浩大无边际。燕逍遥，因为看得透，而显得木然、深不可测；尽管犹疑该不该杀刀爷，但心中始终是笃定的，合该是如此的大迈步！
所以，每当天琴百般设法让燕逍遥离开时，心意是好的，但总让我不免怀疑，天琴到底有没有真正了解过他？
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本来是想在临睡前再看一遍丝路然后睡觉的，结果看着看着，被那种深沉又无奈的苍凉而悲情的氛围，被荡气回肠的片尾曲撩拨得心里一牵一牵地痛，根本睡不着了。
原以为燕逍遥这种人不会让我中毒的，可现在才发现以前想错了。
他不是一个单纯的酷酷的疾恶如仇的杀手，越看越觉得他气质悲沉，觉得片子有种浓浓的伤感。他，仿佛是梦中那个慷慨悲歌的影子，那个背着往事，背着苍凉，走入茫茫的黑暗，似乎一去就不再回来的英雄。
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我觉得燕逍遥的感情是深沉的、思想是成熟的、身手是极佳的、言语是魅力的……
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谈到丝剧的立意，我觉得编剧的确有考虑到这一点，要不也不会弄一个那么大的背景了；而且人物的交谈中也常提到，只是给我整体感觉有点牵强，好像只是“说”出来，而不是通过“演”出来的，这是比较遗憾的。
这些天说丝剧的缺陷，说来说去都是剧情的问题；但是我觉得再怎么不好，我也愿意看，因为看得出编剧的人功底还是很高的，而且很用心。
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我也最欣赏导演对燕逍遥这个人物沉着不事张扬然而又是极深刻的刻画。不像一般武侠剧中的男主角，动辄电闪雷鸣大哭大喊惊天动地，燕的一举一动，平静内敛淡定，但一双眸子中蕴涵着的深深的情感，那种震慑人心的力量绝非一般瞎折腾的电视剧可比。
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“偶尔流露的脆弱，像暴风雨中飘摇的野花，美得如此摄人心魂”这一句，深有同感。记得燕逍遥重伤后，略事修养，便偷偷离开玛瑙，又回到了一片风雨飘摇的葡萄城，去执行他那看不见前途的任务，在逃脱了谢司寇的追击后，回到客栈，忽然体力不支，将刀戳在地上勉强支撑着身体喘成一团。那一瞬间的脆弱和孤独，真是让人痛心不已。
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燕对玛瑙的态度，我觉得处理得非常到位，他只会说那么两句，一再赶玛瑙走，明里说出了燕外冷内热的性格，不希望玛瑙因为他受到伤害，暗中说明了燕作为一个杀手，着实的不善言辞。可见导演或者编剧给这个人物增加了更多的人性化设计。
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看到有朋友拿丝路和萧十一郎比，我的感觉是丝如艺术品，而萧如工艺品，工艺品自然会更多地考虑大众的审美趋势，而艺术品则会更多表达艺术家主观的喜好和追求，但即便是有缺陷的艺术品，因为加入了自己的思想，也会比工艺品更具生命，更具灵气。
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该剧的编导都不是擅长或者说是乐于讲故事的人，通过镜头，通过人物的目光，诉说着比语言更强有力的东西；但却没有任何刻意的痕迹，没有特意使用大红大绿的色彩来冲击观众的视觉，反而给了我无限的遐想空间；他们也不是在刻意地讲一个故事，而是展现在一个特定的生存空间中，特定的一群人，他们的抉择而已；没有仰天长啸，没有推杯换盏，但他们的豪气却静静地弥漫开来；更没有刻意地煽情，但那无言的爱和痛苦，那相爱不能相守的无奈，都随着燕逍遥手中的耳坠和天琴以手抚耳的灵犀一通而变得深沉隽永，让人回味不尽，扼腕叹息。若我是玛瑙，我一定只把燕逍遥当做大哥，因为这个男人的心里会永远留有一块别人无法涉足的角落……
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记得20集还是21集里天琴送玛瑙与燕逍遥见一面的镜头，两人隔着马车互望，燕逍遥的眼神温柔欣喜爱意无限，而玛瑙知道自己将死，眼中却没有不舍不甘，唯有一丝激动、一片深情和关切，让人看得忍不住难过伤心。虽然燕逍遥心中永远留着天琴的影子，但他对玛瑙在患难中建立的感情同样浓厚绵长，若我是玛瑙，对这样的感情一定会心满意足的。
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我很喜欢片头，前奏部分新疆舞曲的旋律很是动听，主曲段的唱词豪放唱腔野性，配合制作精美的画面，冲击力超强。
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丝剧的音乐、布景、人物造型、色彩、镜头的运用是那么符合西北大漠的风情，而它的叙事风格也是与地理环境十分契合的。在那种蛮荒之地，生存才是人的第一需要，而人们只有团结一致才能共同抵御环境的恶劣，所以那里的人们可以因一口水、一口馍而结成生死之交；那里的人们在表达情感的方式也是直接而明确的，决不拖泥带水，纠缠不清。所以丝剧在这些地方都处理得很好，没有过多的言语，只是目光的交流，只是果决的行动，就可以心灵相通，惺惺相惜。所以在阴谋上也没有过多的渲染，不同地位，不同身份的人们，都在尽心做着自己认为正确的事情。贯穿始终，做为主线的孔雀刀，锈迹斑斑，毫无神奇之处，为它而送命献身的人们，执着的应是自己心目中的处世准则。
漫漫丝路，风舞狂沙，只有那绕梁三日的乐音久久地回荡在碧空白云之间，回荡在我的心里……
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非常非常喜欢燕逍遥。我觉得他的气质有点像原着里的萧十一郎，深沉、无奈。他的孤独和寂寞让人心悸，他神秘潇洒的气质又让人迷惑。还记得第四集中他单骑追赶百花和一群咒奴，要救出玛瑙的那段戏，百花讽刺他、警告他，让他别插手，他只是微微笑道：“是么？那就试试看吧。”那抹胸有成竹的微笑，满溢着成熟的男性魅力，真是迷人。
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燕逍遥，既没有像十一郎那样让我“眼前一亮”，也没有像若寒那样渗入到我周身百脉，难以自拔；可他的痛苦、孤独、隐忍、深沉，仿佛河底的暗流，在不经意间缓缓地流淌，让人在不知不觉间已卷入那状似平静，实则波涛汹涌的激流之中。在我心中，十一郎是横空出世，耀人双眼，周身散发着迷人的芳香；而若寒则像他的笛音一样，在静谧的夜风中潜行，幽幽地散发着醉人的芬芳，渗入心怀；燕逍遥却是从容地自漫天黄沙间走来，淡淡地散发着若有若无的香气，却让人无法拒绝……
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燕逍遥是属于不需要别人怜惜的人，但是观者（也就是偶啦）却会不由自主地去怜惜这个顶天立地的人。很多人不喜欢丝路那昏昏沉沉的色调，相反，偶看DVD的时候特意把颜色调暗，最喜欢看黑暗之中那对闪亮的眸子，长长的睫毛掩盖不住寂寞……就好像闽南的极品乌龙，入口苦苦的，却从心里泛上来一缕香甜。
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如果要把若寒、十一郎、燕逍遥各比喻成一种花的话，我觉得若寒是樱花，小小的，美美的，又是脆弱的；十一郎是向日葵，阳光的，豪气的，无私奉献的；而逍遥则是昆仑山上的雪莲，在杳无人烟的地方孤独地开放，外表的孤傲让不了解他的人望而生畏。
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我是先看的第二集和第八集，立刻就被燕逍遥打动了。
第二集中是因为他对四海钱庄老板的一段对话，那句“即使我死了，也会有人来取你的性命。”忽然让我心里轻轻地抽动了一下。他是杀手，知道自己没准什么时候就死了，但却只是淡淡的，似乎对自己的生命并不在意。在意的却是另一些人、另一些事。
第八集则是因为开头那段在草房上的借酒浇愁。那段戏美得无法形容，从没想过奇隆可以将放浪形骸和浓浓的寂寞与哀愁展现得这么动人，萧十一郎中的那段借酒浇愁还要用到语言，但在丝路豪侠的这段戏里他只是一个又远又小的影子，在苍茫高远的蓝幽幽的天空下，举着酒囊摇摇晃晃，将酒洒向苍穹、洒向羊群、洒进自己的喉咙，风灌进他白色的长袍，抖动着飘荡着，狂放、寂寞又凄苦。从那一刻开始，就昏了头，爱上他了。
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如果以一般商业片的眼光来看，这部片的确不很好看，我也很怀疑是不是有人能有耐心把这部拍得很像电影的电视剧按部就班一集集的看完（当然如果你是因为看奇隆而看这部片子除外），然而，若以看文艺片的眼光来看，这部片子着实不错。画面的色彩虽然不是很鲜明但却很有一种朦胧美，情节不落一般电视剧的俗套（看了开头知道结尾），而是层层深入的展开主题，一步步接近谜底，走向结局。人物造型也很特别，不仅很符合那个时代的特色，也很有大漠风情。
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现在我也是满脑子燕逍遥……唉……说实话《丝路》的经典镜头真是太多了，就拿那个燕逍遥和百花在沙漠中策马奔驰的那段来说，虽然一句台词都没有，但给我感觉真是好棒，一种很舒服很开阔的感觉，（语言表达能力不强啊～～）随便一抓就有一堆。
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百花吐露心迹，燕不为所动，百花怀着愤怒和悲伤跑开，燕逍遥伫立在沙漠上望着她背影的那个镜头也是我特别难忘的。
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丝剧中有不少类似的镜头，燕逍遥独自伫立的样子给人一种很深很深的感触，具体是什么，各人有各人的想法，但是震撼却是一样的～
想起昨晚，燕逍遥与黑鹰比武的那场戏，迷死我了。尤其是燕逍遥慢慢拔刀的姿势，杀伤力十足～
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丝剧中的人，包括燕逍遥，虽然头脑冷静思路清晰，但同时也都是人生态度非常纯粹简单的人，我很喜欢。
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丝路的感情确实沉重而酸楚，我看的时候总有抑郁感，尤其是对天琴。玛瑙正好相反，这个认真得可爱的女孩，是陪伴燕逍遥走出漫天黄沙的一掬清泉，有一种润物细无声的感觉。
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看完之后，忽然有种想让自己静静的感觉……于是站起身来把家里所有会发出声响的东西统统“消灭”，就这样静静地坐在窗边，沉默一会儿……
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我喜欢丝路，不只因为绮丽的风景和那些剧情，最最打动我的是并不感人的结局，燕逍遥人虽走了，却留下了沙漠和风儿沉吟着丝路豪侠那一曲壮丽的生命之歌。
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每一幅画面、每一句台词、每一个表情和动作都蕴涵着无尽伤感和惆怅，貌似宁静的画面和表情后面蕴藏着的，是穿越丝路的人们的血和泪，即使是片尾两人的背影双双消失在沙漠的尽头，仍然有种酸楚的感觉。所以我一直觉得丝路的基调是淡淡的悲伤和希望，但绝不是隐士独酌的那种悠然自得。
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其实这片子我特别欣赏的一个原因，正是由于它细节处理得格外逼真。
比如燕逍遥第一次中暗算，被刀爷救走，在草地上苏醒过来，他坐起身的时候，背上粘了许多羊毛，而不远处正有一群羊在吃草。呵呵。
还有一点，就是燕逍遥刀不离身的情节。从头到尾，他都踏踏实实抱着刀，绝没有出现一般武侠剧中主人公明明空手而行，打架的时候忽然手里冒出兵器的那类BUG。这片子对“武”的体现既平实又精准，不夸张，但绝不简陋，太合我口味了。
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不知道大家的感觉如何。我自己觉得丝路豪侠的音乐水准也是一流的。主题音乐优美的程度一点不亚于侠女闯天关。虽然丝剧是那种很沉静平稳的风格，但看的时候总被音乐撩拨得心潮起伏。片头和片尾曲也好极了，不仅完全配合剧情，而且歌词动人，旋律优美，意韵深长。
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做配乐这项工作的人真的很用心，每一段音乐都很符合剧情，看得出是专心挑选的。看丝路的时候，耳边总是萦绕着或紧张或舒缓，或大气或忧伤的音乐，跟画面结合在一起，把人醉倒了。我尤为欣赏那段感情配乐。
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我一直不觉得丝路是那种让人超脱的电视剧，看的时候更多的体会是酸楚和伤感、深深的感动以及淡淡的希望，而且丝剧中的音乐都是配合剧情的，所以每一次听音乐都不会放过那些画面，两者结合在一起才能给我最深切的感受。
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不如还是用色彩的比喻来说吧，总体上燕逍遥是偏冷色调的，但是却总会在出乎人意料的时候将他的暖色调表现出来，让人意外之后心头又倍感暖和，对燕逍遥的爱也在不断加深。第一次被他这种“暖”弄得有种想哭的感觉，是他和天琴在地狱的对话，在弄明白当年天琴不辞而别的真相后，燕逍遥几乎是没有思考地让天琴放下手中的一切，跟他一起去浪迹天涯，过她想过的生活。原先听他们讲“女骗子的故事”时，已经被感动得一塌糊涂，（尤其是那段音乐不停地撩人心动啊！）可是却压根儿没想到他竟会这么毫不犹豫地说出这样的话，中间竟然没有一点儿过渡，编剧的也够绝的啊，处理感情的时候竟然也保持了原有的台词干脆俐落绝不拖泥带水的风格！赞！
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最近我也在回顾自己是什么时候爱上这个人的。应该就是在他中了天琴的毒针之后，与玛瑙二人在沙漠中时我开始喜欢他的，不知为什么，那个时候我特别特别地希望自己就是玛瑙，然后看他板着脸孔，甚至还推了自己一下，然后不停地说“你走，不然我们都会死在沙漠里。”呵呵，我知道我又开始进入美梦中了～而地狱中他与天琴的对话，在让我对他有更深了解的同时，爱他也就爱得更深了～
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最欣赏他隔着马车的窗棂注视玛瑙的眼神，那像阳光般温暖的目光，才符合他对于玛瑙的感情。
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其实我最爱的，还是两人进了窑洞之后的那段。看着燕逍遥轻轻地为玛瑙捋了捋头发，（像是捋头发，又像是在拨开粘在她身上的草？当是前者好了。）听着那令人舒服无比的音乐，这一段，真是充满了柔情，就像和煦的春风吹过心头，暖暖的，又鼓鼓的——因为感动。
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