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从镜头、画面、人物、配乐、表现手法和全剧风格等等方面来看，丝路的确是难得的艺术之作，精良之作。
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第一感觉真的很像电影，不仅仅是画面。说不清主要是什么与众不同，总之真的不像电视。可能是各方面都比较奇特，汗～～实在找不到形容词了！
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燕逍遥，是大漠上的传说、是穿越千万载时光的雾仍在我梦中熠熠生辉的影子，我心中的英雄……
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大漠上的千年风沙掩埋无数功过，燕逍遥是这片沙漠中真正的侠客。
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丝路里面演员的整体表演风格都是很沉稳收敛自然的那种，类似电影里的文艺片，我觉得看起来是很舒服的。
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我也很喜欢李绮红的表演，表面上不动声色，可是通过她复杂的眼神、焦急的度步、急促的呼吸、细微的手的动作，将内心的澎湃表现的淋漓尽致，我一开始也没注意。直到“地狱”那场戏。我觉得这场戏是丝路所有文戏里最精彩的一段，李和奇隆的表演都让我十分震撼。
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丝剧看到十五集左右的时候，我的激动无以言传，因为那时有感觉此片会成为经典，但看完了反而有点失望，那就是情节上转承衔接还没有如镜头画面般流畅到无滞无碍的境界，还有一些漏洞，甚至是一些前后矛盾的硬伤～～～是否因为审片原因现在也不清楚真相，总之为丝剧说不出的遗憾惋惜～～
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看完丝剧，最想向编导和演职员们致敬，工作条件的恶劣自不待言，他们的认真和敬业也是显而易见的，最感动他们的勇于坚持，虽然这坚持中难免会有妥协，但毕竟是他们的坚持，才奉献给我们一部值得回味的精品之作。他们给我的感动不仅是作品本身，而是在这个连许多大师级人物都屈从于票房的商品时代，还有这样一群人在追求艺术，追求创新，实属难能可贵。
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我不会用语言描述我看片子的感觉，但我知道自己每次静下心看的时候，总能从燕逍遥的眼神、动作、语言中体会到他的坚持、他的悲、他的苦、和他的累，当他说“我累了。”的时候，我真的也有一种心累的感觉，同样，我也能感觉到天琴的无奈，感觉到当他与燕逍遥相对时，那种为责任而被迫（尤其是被自己所迫）舍弃爱情的苦。
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《丝路》一直让我感觉是一部需要一心一意品味的戏，可是好像每次看，都会把握不住心里的想法——感慨太多导致思维混乱。
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燕逍遥杀燕八那一幕是我很喜欢的场景之一，好像也是印象挺深的。特别喜欢他最后拔刀的一瞬，虽然根本快得看不见，可是那种感觉和侠气，实在让人折服。
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看丝路的时候，总是有无数的感受、想法，如同沸水里不断涌出翻腾迸裂的气泡一样，层出不穷，可一旦要写了，却常常脑中一片空白无从下笔。
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丝路不光片头片尾曲精彩，配乐也非常的精彩。印象比较深刻的，是燕逍遥和黑鹰比武，后来丘磷落败而逃，燕追上去，南天星突然赶来。这一段的音乐实在非常精彩，激烈的鼓点，当中夹着烈马的嘶鸣，黄沙翻滚，非常有气势，还有燕逍遥站在沙尘中的那个姿势（就是片尾曲响起的第一个镜头）我也是爱极了！^_^
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就剧中的感情戏的表现来看，那种虽然淡淡的，似乎不着痕迹的感情却真正地渗入到了每一个细微的动作、眼神中，可以说，把握地很好，丝毫不媚俗，不做作。就这一点来说，真该说是一大亮点。可能因为我本人比较欣赏古龙的作品，所以对《丝路》的风格真的很喜欢，再配上那种淡淡的音乐，嘿嘿，简直就是享受。至于情节上的漏洞，既然已经存在就没办法了，毕竟美玉也是有瑕疵的^_^
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《丝路》我已经看了三遍，越看就越能品味到其中的不俗与那不动声色之中所蕴藏的深意，就像上等的佳酿，只有细细的、耐心的品味才能品出其悠远深长的味道的来。
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这段时间正在第三遍重温丝路，那大气精美的画面、那悠远深长苍远的音境、那充满西部韵味特色的背景音乐、那人物与人物之间绝妙精简的对白、那不动声色的表演、那行云流水般绝妙的镜头转换衔接、那种极具有内在爆发力的武打………越看就越沉浸其中不可自拔，固然剧中的情节漏洞已拨云见日，却丝毫无损于它的品质。
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记得在八月的一个傍晚，天气闷热，在假期带来的百无聊赖中，我打开了电视，看到了《丝路》～～～那精致到美轮美奂的画面，苍凉深远又美妙绝伦的意境，一下子征服了我。而更吸引我的则是吴奇隆的表演，从那一瞬间，我喜欢上了他。
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从风格上看，丝路的确是很像古龙的小说，如紧张诡异的气氛、高手对决的方式、说话行事的语气作风，都很像。
但丝路比古龙笔下的人物多了一层历史背景，所以丝路中人物身处的环境、所要面对的矛盾，又有其非常传统的一面。燕逍遥，思维很古典、行事很传统、语言很现代，是个非常迷人、非常有魅力也非常复杂的人物。
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前两天为确认丝路的配音，拿出一个盘，认认真真地听它的片头曲，一看到那大漠风光和燕逍遥的身影，就像犯病了一样，赶紧跳到片尾，听着那悠扬的乐曲，为那歌词而悸动，为火光中燕逍遥的泪光和天琴无言的回眸而动容。那歌词应该是天琴的心声吧？那无法挽留的深挚之爱，今生都不会再有；可惜的是，只有天琴是孤身而去，而那并骑而去的背影，却是她希望的结局，让人唯长叹而无言以对。
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最让人心碎难受的是在地狱里燕琴两人再见之后的第一次单独深谈，那一幕，天琴无奈却无法改变的选择，燕波涛汹涌的内心和叫人心碎的话语，那火光中映着流泪的面容，那透着绝望心碎的眼神………每每想起这一幕，内心真如五味陈杂一般。
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印象最深的就是燕逍遥在离去前握着她的手，虽然只有手的动作，但是可以看出她的依依不舍。只是当时燕逍遥还不知道，不知道他这一次出去，回来就再也看不见她了。看那一段心里真的很不舒服，可能是因为有先前的天琴发毒镖那一段，所以这样的对比实在不能不让人心酸。
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看了两次丝路之后，发现自己看得已经不再是故事、不再是人，而是在欣赏它的画面、回味它的音乐，从中可以读到很多台词以外的东西。
丝路真的很耐看，建议大家多看几遍，看多了就算你原本是不喜欢的也会爱上它：）
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喜欢丝路，喜欢到说不清楚。就是走在路上，忽然会想起高高的天空下，高高的草垛上，有个小小的白影子，想“他那时候在想什么呢？”
或者，夜里，看着窗外的灯火，忽然想起天琴的睫毛，在火把的光芒里，有一道长长的影子投射在脸庞上。她掉过眼泪么？
想起玛瑙蹲在床上玩抓石子的游戏，想起烈日下黄狮头上发亮的汗水，想起黑鹰眯着眼睛说话，想起刀爷惆怅地望着地平线。想起小孩子冲着燕逍遥笑。
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那双耳坠，能承载多少感情的离合悲欢？那曲琴音，又能抚平几许相思之情；那双轻抚耳垂的手能拂走什么？那只握紧的拳又能握住什么；相握的手松开就无缘再握住，两行清泪能怨得似乎也只有命，黄沙卷过，连远走的蹄印都没能留下……
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如果我是燕逍遥，我要好好地爱玛瑙。但起风的时候，也许会悄悄拿出耳环，听它在风中叮叮地响，就像多年前楼台上传出的琴音。
如果我是玛瑙，我会跟他到天涯海角，望着他温暖的眼神。他不会忘了天琴吧……也不希望他忘记。
如果我是天琴，希望他和玛瑙幸福。可月明的夜晚，心底会暗暗希望，有个人也在仰望它的银芒。
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情之一字，难言难解，天琴之情，更不可说，也许是火山下蛰伏的岩浆，也许是冰封河面下涌动的暗流，也许是永远萦绕燕逍遥心头的琴声，也许是猎猎西风卷走的一粒细砂；爱过，来过，远离了，记得了，就好。
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最初看的时候只是很享受画面音乐带给我的意境，很舒服，而这次的重温，让我感觉到虽然丝路的风格是内敛的，表现方式有些淡淡的，可在这些表相下，丝路其实是一杯储藏很久的浓烈的酒，饮下之后热血沸腾欲罢不能～～～
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一直都觉得那句“大侠珍重”是燕琴之间最让我心里难过的一句话，一直也觉得带大大的帽兜的那件衣服最适合天琴－－想掩住什么，却什么都遮不住。
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想到丝路的时候，很少想到具体的镜头，都只是一种苍凉而悠远的味道涌上心头，耳边还有那绕梁不去的男声吟唱，深沉隽永的埙韵，和激越昂扬的鼓声；火光中发亮的眼睛，孤单坚定的身影，干脆俐落的身手，惺惺相惜、光明磊落的对手情谊，深藏无奈、迷惑逃避、清纯执着的三种感情……都是很复杂的感觉啦。
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总想起燕琴第一次见面时，燕驱走“调戏”琴的“恶人”（不知是否为琴所设计），竹帘落下，燕哥哥回首意味深长地看了琴一眼，嘴角微微抽动了一下，即刻又恢复了杀手的冷酷，可是、心中、眼中、脸上、甚至远去的背影都蕴涵着掩饰不住的温柔。
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燕与百花手下拚杀、天琴出现射伤燕那一段音乐非常震撼。丝路不同于一般的武侠剧，非常喜欢。
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丝路的配乐的确是全剧的一个亮点，不同人物、不同心理活动都有着不同的音乐主题；苍凉悠远的男声吟唱，低回婉转的埙曲，情感压抑的琴声，清澈明静的琵琶，紧张激越的鼓声等等，都为那意味深长的镜头语言，内敛深藏的人物心理做着完美的补充说明……
我也是非常喜欢丝路的音乐，总觉得那旋律在耳边回响，在心中流淌……
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丝路里我最喜欢的音乐有两段。一段是“地狱”那场戏里的配乐，忧伤深沉又荡气回肠，总是听得我内心波动不已。而且音乐的行、停、轻、重和剧情配合的相当的好，特别是天琴最后拒绝燕逍遥以后那段。我甚至觉得燕逍遥泪流下来都是有声音的，就是那音乐的声音。还有一段就是片子的最后一个镜头，燕逍遥和玛瑙并辔于沙漠中渐行渐远的配的那段男声清唱，意韵绵长极有味道，真的是三日绕梁不绝啊！还有片头片尾曲都相当别致。丝路的配乐真的是无一不美，相信爱乐乐团的高水准演奏也是相当重要的。
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燕大侠是原则明确的刺客，虽是陷身纷争之中，内心仍是明澈；只是侠士之刀虽利，却斩不清世事纷扰，人心沉迷；所以他的目光是如此的疲惫；而我看着他的目光也更惆怅……
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细看丝路，发现燕逍遥不时会有笑容，可能有时不能说那是笑容，顶多有点要笑的意思吧，但次次都是不一样的，有的地方是看了几遍以后才发现的。但最喜欢两部分的笑容，一个是和那些孩子在一起的笑容，另一个是他以前和天琴在一起的笑容。这些应该都是没什么负担的，发自内心的最自然的笑容吧！
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丝路的画面和音乐常常让我的大脑一片空白，胸中似有异样的情感在涌动，却很难以文字来清楚表明。
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仔细回头想想，最让我动心的，仍然是燕逍遥与黑鹰的一战，而最扣人心弦的则是沙鸡客栈的风云变幻。还是不得不遗憾地说，丝剧像一颗颗晶莹夺目的珍珠，没有被一条结实可靠的链子连接起来，散落之后又难免有所损伤，或有杂质掺入，越是被那珍珠吸引，就越是觉得可惜，但却无力改变。
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《丝路》应该是一部很“耐看”的剧，一遍遍地反复观看才能越来越多地品出个中深意。
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丝路虽然剧情上不完美，但那种厚重磅礴的气势是一般的武侠闹剧根本无法相比的，而且立意也很高，画面之美、意境之悠远更是远超其他电视剧。
即使批评丝剧的一些不足，那也是在美玉上找瑕疵，但这片子仍然是很棒的片子。而且他的风格在电视剧中独树一帜，是难得的创新之作。
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终于看到丝路了，看到燕第一次中毒被刀爷救走。真是一部非常奇特的电视，看的不多，但感觉就是非常奇特，没看到过这样的电视剧！
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记得在丝路开拍前，MR. WU在回答记者对于燕逍遥这个人物的提问时，就说过，虽然是部武侠剧，可是有非常多的内心戏，他花了好多时间琢磨剧本和人物性格、心理，那时我便对燕逍遥这个人物非常之好奇，到底是个怎样有“内心”的人物呢？
看过全剧后，奇隆确实给我了一个大大的惊喜，收与放、深与浅、动与静……真真是恰到好处，文戏方面给人的感觉“是燕逍遥的这种性格在推动剧情发展，而不是表演者在刻意通过剧情展现角色性格。”武戏方面动作干脆俐落，架势十足。说到这忽然发现其实不应该分什么文戏武戏，因为所有的表演都给人感觉浑然一体，全部都是为这个人物的性格塑造的，就好像那场燕逍遥为了玛瑙而去警告南天星的戏，我印象也非常深刻，静的时候站在那里就让人感觉一种逼人寒冷的气势，然后突然一下的爆发，当真让人感觉这样一个内敛而又爆发力十足的让人胆寒的刺客的威力！
那场和黑鹰的戏我看的时候也总是在想：不知道是怎么拍的？那么陡的坡，全部都是尖锐的石子和呛人的尘土，不知道演员在烈日下滚了多少遍才过的？
总之，燕逍遥这个人物，演员本身的表演、气质和角色几乎合而为一，从而使这个本身就魅力十足的角色更加的光芒四射！
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看重燕逍遥，甚至迷惑于他，都不是因为他完美无缺，相反恰恰是因为他的“不完美”，没有虚高到让人高山仰止的程度，只愿意远远地注视着他，心中为他祝福，“大侠，珍重。”
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在《丝路豪侠》中，第一次领略了奇隆的演技。《丝路》是一部很需要费心的电视剧，而燕逍遥又是个很需要细心研究的人物，可能他的一个表情、一句话都有着特殊的用意。很佩服奇隆可以将眼神运用得如此游刃有余，萧十一郎的乐观率性，和燕逍遥的睿智从容，单从眼神，就可以将其区分。
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昨天重温了玛瑙被南天星的人打伤后，燕逍遥去警告南的那一段，可惜我不会截图！那一段还有紧接着后面的燕与赵虔的那一段对手戏都非常好看，特别是燕逍遥的眼神，正面的特写、侧面的特写、阴暗中的特写、火光中的特写，愤怒的眼神、隐忍的眼神、温柔的眼神、幽深的眼神……哎～～可惜我不会截图！
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以拍电影的用心去拍电视剧，够抬举观众了。如果某些观众非要说，不用，我就要看糙的，那可真是明珠投暗了。
丝路，就像燕逍遥，浑身上下没半点媚俗的骨头，喜欢的人，恭喜，就是拍给你看的。至于不喜欢的人，抱歉，观众定位不是您，拜拜。很简单。
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