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转自“李煜” http://staff.whsh.tc.edu.tw/~huanyin/anfa/l/anfa_liyu.htm 一、词作背景分析 李后主，是五代时南唐的国君，一称南唐后主。历史上所谓五代，是后梁、后唐、后晋、后汉、后周，代表中原，称为正统。开国之君，如李存勋、石敬塘、刘知远辈，全是武人出身 ，不懂得文学。一般文人，无以自见，只好投奔十国，另谋出路。十国之中，蜀和南唐的君主，特别爱好文学；尤其对于新兴的词体，看得很重。从五代词人在地理上的分布，很明显的看出：当时的文化，长江上游，以蜀为中心，长江下游，以南唐为中心。 后蜀赵崇祚编选的花间集，共五百首，所收温飞卿以下十八家，大部分是蜀人，或宦游西蜀的外省人，可看做西蜀词派的总集。南唐词人本来很多，作品也不少，可惜没有像赵崇祚这类人出来收集、整理，所以流传的作品，比起花间集来， 还不到三分之一。 花间词派的作风，有一个共同的趋向：辞句是艳丽的，色泽是鲜明的，声韵是铿锵的。所取的题材，不外是天时、物态、相思、别情、满纸都是珠宝金玉，鸳鸯蝴蝶， 充满了色情狂。这一派艳词，浓得化不开，显然受了温飞卿影响。 后主本是风流才子，他的前期作品，也一样的香艳。像一斛珠词描写大周后的风流，菩萨蛮词描写小周后的娇羞，多少带着花间一派的色彩。所与花间不同的是：他有创作的天才，意境空灵超放，没有做作，也没有虚伪，一切是他生命真实的自白，不像花间词派的作者，喜欢制造情感，或滥用情感，多戚幻想，不够真实。 至于后期作品，因为生活环境起着剧烈的变化，词格也由清便婉约，急转直下，变为悲壮、凄厉一派亡国之音。这时感慨是加了，题材也加广了，白描的手法，也更来得自然，来得生动了。所以王国维说：‘词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工人之词而为士大夫之词。’ 后主由于恶劣环境的刺激，与天才的凭藉，及写作态度的真实，终于冲破花间词派的壁垒，同时为两宋词人及近代新诗辟出一条新路线，这在中国文学史上，是值得大书特书的。 后主这个人--宜风花雪月、宜歌舞诗词，只不宜政治 李后主这个人，天赋与多方面的才艺，能文、能诗、能词、 能画、能音乐，尤其善于填词。他的生活非常艺术化，白天同大周后游山、划船，晚上要她唱歌、跳舞、弹一曲琵琶。一有机会，便偷偷地和小周后谈其恋爱，大做其艳词。 这时候，无论物质上，或精神上，一切给他高度的满足。唯一忧虑的，只是那雄据江北的宋太祖，怕他兴师动众，直捣江南。他除向宋室俯首称臣外，从没有考虑到如何去抵御未来的侵略，和发奋图强的准备。唯一的办法，只是年年向他朝贡，遇有什么纪念日子，便大送金帛，诚惶诚恐在书面上恭维一番。以为这样便可以妥协了，也就可以高枕无忧了。然而宋太祖的卧榻之下，岂是轻易让人酣睡的。 第一次要北上，他不敢去；第二次迫他北上，他推说病了，更不敢去。于是宋太祖怒了，派遣曹彬、潘美水陆并进，以浮梁渡江，一直攻到石头城下。可怜这位情高意真的皇帝，终于带着百官眷属，肉袒降于军门了！ 当他跟随曹彬们北上时，天正下着雨，船到中流，他回头望 着雄壮崔巍的石头城，不禁凄然泪下，写了这样一首慷慨悲凉 的诗：“江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，广陵台殿山荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。兄弟四人三 百口，不堪闲坐共商量！” 他是开宝九年到京师，那时刚四十岁。不可一世的宋太祖怀着胜利者的心情，高坐明德楼上，命他白衣纱帽在楼下待罪 ，封他为违命侯。有一次，在宴会中，宋太祖问他：“听说你在江南欢喜作诗， 请举出最得意的一联。”他沉吟一会，朗诵咏扇诗道：“揖让月在手，动摇风满怀。”太祖听了，笑顾侍臣道：“好一个翰林学士。”意思是说：“你不配做皇帝，做一个文人好了。” 真的，假如后主只做一个纯粹的文人，风流倜傥，高视阔步，不就是李白第三吗？反过来说：易地而处，李白变做皇帝，其荒唐浪漫的程度，较之后主有过之而无不及，那真是有幸有不幸了。 在他北上的第一个冬天，宋太祖死了，开始解除了违命侯的封号，进封陇西郡公。从外表看来，虽说由侯而公，官升一级 ；实则生活很苦，言语行动，绝对没有自由；而且宋的君臣们 ，随时冷讥热讽，给他精神上种种虐待。他的乌夜啼词：“醉乡路稳宜频道，此外不堪行。”从这个两句话里，可以领略到亡国俘虏的滋味。 他的天性很仁厚，很和蔼，是一个最慈爱的人。他以为每一个人都像他那样。他像刚出世的婴孩，有着无比的天真；像初放的白莲，有着无比的纯洁。然而，他偏遭逢了意外的苦难。 从三十九岁起，无端受着暴雨的摧残。他开始认识人性的凶暴 ，社会的险恶，以及世态的冷暖，对于这些，他始而惊奇，继而痛恨，但又无法避免。唯一的希望，是竭力的忘却现实，把时间拖回到江南的盛世。于是梦想故国的繁华，河山的秀丽，春天是：船上管弦江面绿，秋天是：芦花深处泊孤舟。春殿的新声，上苑的车马，月下的秦淮，一切让他不堪回首。 他终于压抑不住自己的情感，高声的叫出。‘往事已成空，还如一梦中！’由于前后期生活环境的剧变，使他对于现实的人生，有着更深刻的认识。这样取材的范围加广了，词的内容也更来得丰富了，修辞的技巧，镕铸了流行的口语，也更来得纯熟自然了。 为了适应意境的开拓，情感的错综，创出一种富有弹性的词体──雄奇中有幽怨，豪放中有婉约，这两种迥异的风格，在我们这位词人的笔端，却能水乳相融，打成一片，词句是那么清浅，描写是那么自然，音调是那么协调，意境是那么深远。他的笔端写出欢乐时，你就得欢乐；写哀怨时，你就得哀怨。你的意识随着他升降，你的情感随着他转移。能不五体投地地佩服他吗？ 唐宋以来的词人，成千累万，你能举出谁比他更伟大呢？所以我说：后主在政治上虽说失败，在文学上却万分的成功，这不能不说恶劣环境的赐予。‘诗穷而后’，后主的词，也正因为他受着暴力者的迫害，有着活跃的生命，而且把这新兴的词体，从花间词外提升到那么崇高那么浑成的程度，而为两宋词人所取法，誉为词中之帝，这又是不幸中之大幸了！ 二、李后主词评 1. 沈谦曰：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”── （徐执词苑丛谈引） 2. 又曰：“后主疏于治国，在词中犹不失为南面王。”－－（沈雄古今词话引） 3. 王国维曰：“词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词，而为士大夫之词。” 4. 又云：“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为君所短处，亦即为词人所长处。” 5. 又云：“客观之诗人，不可不多阅世；阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，水浒、红楼梦之作者是也。主 观之诗人，一必多阅世；阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也 。” 6. 又云：“尼采谓一切文学，余爱以血书者，后主之词，真所谓以血书者也。” 三、李后主词选 ◎前期代表作 玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍栏杆情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 一斛珠 晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂吊樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 菩萨蛮 花明月黯飞轻雾，今宵好向郎边去。衩袜步香阶，手提金缕鞋。昼堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教加恣意怜。 捣练子 云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚栏杆？ ◎后期代表作 破阵子 四十年来家国，三千里地山河；凤阁龙楼连霄汉，至树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沉腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。 清平乐 别来春半，触目对肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。 望江南 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风！ 相见欢 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别有一般滋味在心头。 子夜歌 人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。 高楼谁与上！长记秋晴望。 往事已成空，还如一梦中！ 相见欢 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。 浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊；罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫栏，无限江山，别时容易见时难！流水落花春去也，天上人间！ 
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