《至原发表讨论处》
作者：茉莉 2005/10/31 有一种人，用尽一生劳踵，销融油沫灯芯，却只能如夸父追日，惊骇而终。 有一种人，有愿有心的有为有担有谋，世智计权用得宜，但也身劳心劳一生，得失不能平。 有一种人，不要金装权杖和显名，不想、不为、不求，却不能拒。本无一得失心念，却躲闪不过丹枫透红的命运。 有心和无意，谁能抗拒？谁真自主过？ 分享过了从嘉的欢乐悠闲和那份少年不真正识得愁滋味的愁，莫名的金窗银牢已笼罩袭来。仿佛上天由来就是喜欢这样的，把不该的对待，分派给他想要分派的人。 那种压抑着不敢说“不”的苦，也是苦。 想之前，从嘉的任性～他可以毫不顾忌的在母后跟前撒娇不从，不情愿的去参加大哥的庆功会，又愤而离去；可以赌气的出走，执意到外面的世界去消释一身的皇宫污浊；可以筑一个爱之花的花海，可以弦歌浪漫，编一编美梦、骗一骗快要干涸缺氧的自己。 而如今，面对着因大哥而生气加痛心外加自责的父皇，要他扛起应扛的一切，他小声的、小心翼翼的、不敢断然的拒绝着。我多不愿看这一幕，从嘉显然的不情愿像是被为父皇担心的忧忡心情所淹没；多不愿看那双分明委屈、漆黑的眼眸，那里头诉尽了不忍伤父心、不想违己意的强忍和交相煎迫。 正为被迫要接太子的可能而烦心，接着就要面对已被心魔吞噬，一会儿哭诉哀号，一会儿怨怼括责，不再威懔自恃的大哥；弘冀慌乱而颠狂，他却呆若木头，劝又不劝的伤悲难抑，那股忧心如焦如焚的呆滞和劝诱不得其门的形状，只让我更觉凄苦；到最后还只得像疼小孩一般的与弘冀相慰拥，他们相拥而泣的那一幕～弘冀顶着他的肩头的泪和他忍俊不止无声饮泣的满面泪痕，真不知道该为谁心痛的多一些。 不能责怪的苦，更是苦。 就在那晚，弘冀上吊自缢，他要面对顿失爱子之痛的母后，母后一向是呵护他的羽翼，她的臂膀是如此温柔安稳，她的态度总是详和明睿如明灯。现在他要装坚强，他要抚慰她；从嘉和母后在为弘冀作完法事后，看着母后在桥栏上几乎要漰溃的哀切，他顿时要让自己成为挺的起的支柱。（这个桥段被中视删了，真是的！） 接着是满朝文武的拥立，父皇的威权相劝……… 没有推拒的自由和权利，责任就这样悄然来了，他没得选择的接了东宫的位置。 一夜之间，角色变了，一夕之间，人必须长大。 初染的丹枫，嫩绿敌不过醉红侵来，一叶叶，将色调。 这个桥段，不能说最令人心痛，却令人心惊。没来由的比较着，连想着人一生命运的环扣。 弘冀也许没有得权位的命，所以百般心机辛劳也徒劳，但他曾有过机会，他曾有过改变命运的机会的，他要克服的是心魔，但他没做。他的母后说的好，他要是有从嘉十分之一的良善，他的命运就不同了，那么从嘉的命运也随之改变了。 这种不可变中的变异机会，不知谁掌握到了？ 在此同时，赵匡胤因周世宗的驾崩，有了崭新的契机，他在茶楼听书的那一段～大丈夫有所为的必要之恶～这是原始立意于百姓安身立命的有谋有为的一连串蕴酿筹谋，黄袍加身的开端。 相对照于弘冀，这个有意的图谋，配合着天时地利人和，显得成功的意气风发。 三个人物放在一处观看着，颇耐人寻味。有意或无意的心思.作为.结果一次呈现，不知诸君看了有何感想？ ～～～～～～～～～ 题外话 记得当初，戏还没完成前，曾经讨论过，李煜既然不愿做太子，为何不拒绝？现在懂了，是没有拒绝的权利和选择。因为经过了皇太弟和弘冀的太子之争，因为这场争执让南唐朋党对立怨不能解、国家势危不能图强，让皇太弟无辜丧命、让弘冀不得善终。兄终弟及或父死子继？这酿祸悲剧的源头，人再禁不起这样惨痛的教训，所以尽管从嘉一再要推让给七弟从善，却不敢执意坚决。 这戏很好看。 有人说，如果吴先生扮演的是赵匡胤又如何？ 我想说，如果同样的台词，同样的导演，让不同的人来诠释李煜，观者的感受也会不同。演技不过是基本要求，剧本、导演的理念虽然重要，然而一个角色会被赋与何种的感观刺激，重要的是诠释者对角色的认知，那是对于角色一种独特的生命力的展现，是具有直入心坎的震撼力。这不光是演技，也不是一味遵循导演的指示能有的影响力。 且不与他人相比，至少，吴先生阐释的李煜还令我能感受到李煜的那份神骨、精彩、迷醉和心碎。 且不说别的，光看从嘉和弘冀二人对质的那一段，我就是喜欢从嘉那一份呆呆的，也不激烈，一点都没有肢体举止上的刻意过激，这种不露着痕、着力的表现方式，在淡淡中就让人心痛的要命。（如果是别人未必用这样的方式表现吧？） 吴先生饰演赵匡胤会是如何？其实我也很好奇。其实豪哥演的赵匡胤不错看的，我是他的影迷（我只对爱情的部分不太认同），他诠释着怎样的一个赵匡胤，观者自有领会。但是我相信，若吴先生来演赵，绝对感觉不会是同一个，除了剧本是不可控制的因素，相信吴先生表达的方式自会赋与不同的韵味，因为个人感觉，吴先生似乎颇能依自我体悟来刻画剧中人物的特质。 
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