《至原发表讨论处》
作者：默儿 2005/12/06 最难说又最诱人去说的故事是往往是含着矛盾的故事！最难塑造又最引人去塑造的任务也是那些充满了矛盾的人，高大全的英雄形象早已经不能满足观众日益提高的审美，优点长处里夹杂着弱势那才是真正的人生，那残缺的完美才是真实的完美。 李煜就是这样一个不完美的完美角色。 他风华绝代，才情傲世，是词苑里千年不朽万世不凋的奇葩，但却生性怯懦，沉溺佛道，身在帝位而无能保家卫国，直葬送了半壁大好河山，沦为臣虏，凄凉悲惨，可怜又可恨，令人扼腕。 他的人生是坎坷多折的，经历过奢华尊贵，也受过欺凌屈辱，有挣扎有痛苦，而且李煜不像赵匡胤，历史上赵的形象已经是很鲜明的，但李不同，他只是个飘渺的影子，正史野史从来没真正揭开过这层薄雾，他总被遮掩在迷雾的后面，若隐若现的，这让他的一生天生的就是一部非常丰富的戏剧。 然而他为王位拘束的愁绪，亡国的悲痛，他的一生，他自己的词章没能道尽，后世的书报萤屏也是叙说不尽的。 但吴奇隆的李煜却让我有种惊喜。 真正看到片子之前其实态度里也有些担心，虽然梁山伯的形象早深植在心，虽然书生杀手水若寒的忧郁斯文令人情动，但山伯仿佛已是尘封多年的往事，若寒也有他刚毅肃杀的一面，而李煜却是完完全全的一个文人，而且从骨子里面透出来那种摇摆不定，和软弱，这和他这么多年以来的英雄大侠形象真的相差太多。 然而结果出来真的是一个意料之外的收获。 或许一千个人心里会有一千个李煜，而这个李煜真的非常符合自己原来心中的那个模糊影像——儒雅、敏感、单纯、飘逸脱俗，任性任情，但阴柔软弱。 不单是举止言行，最重要的是眼神，吴大侠眼神的凌厉杀气见识过，深情温柔见识过，但从没见过这样不知所措，和闪烁，从那双乌亮又纯真的眸子里，折射出来的是后主内心的矛盾和躲闪，看的时候脑子里面显现的就是那个有些懦弱的李后主，全没意识到，眼前这个人，也曾经塑造过那么多的坚定坚强，完全掌握自己命运和心灵的英雄。 另一个感受很深的是不同阶段，角色的不同表现。 整部戏时间跨越了几十年，人物身份境遇有翻天覆地的变化，人物的性格也会随着时间和环境表现出不同的特征，很多演员在这方面都有不错的表现，比如熊乃瑾的家敏，比如潘虹的钟后。但这期间个人认为表现最出色的还是从嘉，钟后的变化是主要表现在身份的转变，即国后和母亲的不同，家敏则主要偏重在年龄的增长，心理的成熟。而从嘉的变化则是全方位的，年龄上，从十六岁到四十多岁，从幼稚单纯到渐渐成熟，渐渐识得愁滋味；身份上，从皇子到储君到国主再到亡国之君；甚至还有情感上的变化，从对爱懵懂到喜获红颜到感情受挫再到重新找到真爱…… 奇隆的李煜无论是年龄的身份的感情的变化，表现得都恰到好处，既能让人感受到他在变化，而这变化又都是那样的不着痕迹，一点不显突兀，让观众也自自然然地陪着他，见证着他的成长。 最初的从嘉是个几乎无忧无虑的孩子，国事的烦恼能避则避，不能避了也是随自己的心性去做去说，完全不理会什么党羽纷争，什么皇位权势，他在母亲的面前会撒娇，在自己喜欢的女孩子面前会害羞，甚至还会和自己的小太监小小的耍一会儿赖，他的眼神里流露出的是一派纯真，是最本能的喜怒哀乐。记忆最深刻的是他和母亲钟后在一起的那些镜头，温馨温情，真的是很纯粹的幸福；但终于兄长的逝去把他推上了储君的地位，残酷的现实使他渐渐成长起来，不再能躲在自己的书斋小天地里面了，父亲的希望完全寄托在了他的身上，他想躲，但躲不掉，也不忍心再躲，不忍心再让父母失望，他的承担是充满矛盾，违逆本心的，他的眼神从那时候开始有了痛苦的挣扎，那痛苦那挣扎，便是他成长的见证；而登上帝位后，他的挣扎则更加的明显和频繁了，同时的，身上的孩子气也慢慢的脱去，渐显成熟，尤其是在与朝臣同处的时候，举手投足间除了书卷气慢慢还添加了些威严，不很明显，但身为一国之主的尊贵和气势在宽厚仁爱的外表下也隐隐地有所显现；亡国前后的变化算是最明显了，从造型服装这些外化的象征，到心态眼神举动对白，都有明显的不同手法的处理，甚至念台词的语速都越来越缓慢，越来越沉重，国亡妻丧，他的心也一瞬间沉沦，苍老，而从哀伤到绝望，从心灰心冷到心死，他又在一步步迈向冬天，迈向萧瑟，直至枯死。 时间的推移境遇的转变带给李煜的变化是阶段性很明显的，而帝王词人丈夫儿子的身份转换他也有很不一样的性格呈现。后主的母亲也有双重的身份，一个女人和一个王后，但她的妻子、母亲和国后的身份是融合一体的，很多时候，我们既能看到她身为一国之母的威严尊贵，也可以感受到她作为一个妻子一个母亲的温柔和爱，这两个身份都是她真心的为之骄傲的，她爱她的亲人，也感受到后位的光荣。而李煜的身份分工则比较明显些，男人和国主的身份经常是交替地呈现（词人的身份却是贯穿始终的），在妻子母亲和孩子们的面前，他才是真实的他，会很开怀的笑，很痛快的哭，眼睛里是不带掩饰的真性情，是让人一眼就能洞穿的天真和深情，而帝王的角色则是他在很努力地“扮演”着的，很多时候他其实不知道应该怎样去做，很多时候他在矛盾在挣扎，不统一的表现似乎也更说明了他的走上帝位是多么的不甘愿，这皇位，于他真是很沉重的一个枷锁，一个牢笼。 真的很喜欢玩味戏里人物不同情况下的不同表现，这些不同，正体现了演员的用心，和他们的表演的细致，还有灵性。 而对于李煜，值得大谈特谈的，还有他的悲苦和挣扎。李煜的生平不需要再赘言了，他的悲苦和挣扎可说是塑造这个人物最为关键的一点，而在这一点上，吴奇隆的表现从来没有让我失望过。悲苦的感情向来能被他刻画得入木三分，后主的感情亦是，自始至终他都是被一团愁云笼罩着的（当然最初的一两集比较不明显），随着剧情的推进，这悲情的云雾也越来越浓越来越重，亡国之后这情绪更是达到了极致，只要后主一出场，那气氛就自然地升腾了起来，不仅笼罩住他，连他身边的花草树木，亭台楼阁，琴棋书画，甚至连电视机面前的你自己，都仿佛被笼在了这厚厚的雾气里。 而且难得的是，他的表现从来不是那种咬牙切齿的外放式的表演，是很内敛，不用大哭大怒，不用摔碗砸瓶，甚至都不用太多的面部的表情，只是静静的，他的一双黑亮眼眸和微蹙的眉峰就能传递出来千般的哀愁，这不正是李从嘉那样书卷气的帝王文人该有的表现吗？ 曾有朋友问，为什么他能把这样的悲苦如此恰当地表现出来？我想，这应该离不开生活的积淀吧！ 一直觉得，演员的演技，最重要的，一是对角色理解是否深刻，二则是现实和戏中角色的状态调整是否迅速，也就是很多时候人们所说的“入戏”快不快。 这两者中后者要靠学习和天赋，前者则很大一部分是来自于人生经历的丰富与否，只有经历过足够的悲喜欢愁，对人性，对人的欲望与软弱，理想和坚持，有足够深刻的了解和认知，才能够真正的理解角色，融入角色，体味到他们的一举一动，一言一行所为何物，所归何方，才能真正的恰如其分的去演绎，去表现。 奇隆的人生经历是很多人无法企及的一笔财富，曾经的辛酸跌宕和曲折让他能体味到更真实的生活，让他拥有比一般生活顺利的年轻人更丰富的人生，也让他更能调动起深藏于心的悲喜哀愁。单看外表，他似乎一直是个坚强而阳光的大男孩，但如果细心，从他的眼睛里，你常常能感觉到他也敏感他也脆弱，后主的某些思绪，他亦有过类似感受，他的出色表现，是用心，也是必然。 最后说几点很细节的。 记得汪中求有本很著名的书，叫做《细节决定成败》，是说管理方面的，实在是精辟。我想这个理念应该不止是在管理中是真理，延展到表演和其他很多事情上也应该是极有道理的。细节的处理——也许不一定是刻意的安排，而只是一个很自然的反应——很多时候让人有深刻的感动。 每逢激动的时候，李煜的表现都是很收的，但很多时候都会发现，他的身体会有幅度很小的微微晃动，粗看时觉得很自然而然，没注意这许多，后来经过朋友提醒再回过头去看，才觉出那轻轻的震颤竟是大有文章，想以李煜的儒雅温文，无论怎样的激动挣扎，在表现上都不可能太过外放，顶多不过是喝喝酒，作作词或是洒两行清泪了，但是光这样又似乎太轻描淡写，总觉得收得太紧，缺少了点真实，而这颤抖则恰如其分地流露出了这些激愤的感情，这无法受理智和习惯控制的纯生理的反应，是那样真实而不过火地呈现了他竭力压抑着的内心感情的汹涌澎湃，让人很能体会到演员当时感情的投入，他已经不是在演，而是真的，已经变成了他理解的李煜了。 还有一幕是在发觉娥皇与赵的恋情之后，李煜在自己的佛堂中痛哭。 那幕戏感觉上是李放得最开的一幕了，是彻底的不再顾及自己的国主身份，自己的儒雅气质，扑倒在裴厚德的肩上，放声的号哭，一面还“历数”着自己的无能自己的懦弱。这样的一场戏，放在任何其他的段落都会觉得是不符合李煜的身份和性格，然而正是安排在这里，却是那样的恰当，一点不会觉得有不妥，这时候的从嘉国事如麻，感情上竟也遭受挫折，他本是靠感情支撑的人，当感情不属于自己的时候，他所有骄傲和力量就都已经散尽了，这是他第一次感觉到一无所有是什么滋味，他的心完全的没了着落，他的心里是悲痛，更是恐惧，他哭，哭得就像一个无依无靠无家可归的可怜孩子，渴望外界的关怀和支持，那是所有悲伤的积淀和一个爆发。而在这之前和之后李煜都没有这样激烈的表现，他的悲痛都是以默默流泪的方式来抒发。因为在这之前他的悲愁痛苦还没到这样绝望的地步，而在这之后，虽然亡国之痛让他心悲如裂，但那不是第一次的经历伤恸，他也不复是原来的那个孩子，他懂得了控制和压抑，他的隐忍让他把悲痛都更深地放在了心底，放在了别人触不到的地方。 成功的细节还有不少，一一的陈述是不可能的，但从这些细节里面真的很能感觉到演员的用心，也更能体会到李煜的悲哀和成长，更忍不住为他扼腕惆怅。 但世间的东西总没有完美的，在戏中处理得不完全如人意的段落也有，而且肯定不会很少。个人感觉比较深的是前几集中，可能因为吴这一直以来还是比较多在饰演身手利落的大侠，所以一不留心会有点手脚太灵敏，演到后面就渐入佳境，这样的问题也渐渐消失了。 还有一个是第三十九集当中，降宋后的李煜在清扫庭院，，动作似乎也太刚猛了，此时的他应该是满怀愁绪的，扫落叶也该是排遣烦忧的一种方式，稍微缓慢些或许更能体现出他如落叶秋天一样凄苦寂寥的心境。 再另外几次词作好后拿住纸欣赏的时候，手的姿势有一点僵硬，柔和些效果可能也会好些——抚琴和写字时倒表现得倒很自然，没发现这方面的问题，可能是平常这样的经验更多些的缘故吧…… 呵呵，似乎是太挑剔了，有站着说话不腰疼的嫌疑。不过总的来说这样的李煜在我看来是相当不错的，喜欢！ 
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