《至原发表讨论处》
作者：Tunny 2004/07/03 事实上我是很少去看《梁祝》的结尾的，因为不愿眼见梁祝二人“悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡。”的离别之痛。但今日咬牙切齿强迫自己将影片看完，纵然心底有一百二十的N次方个不情愿。 徐克导演神游得可以，生生地把一个温婉翩然妙如玉，多才学富五车书的祝英台演绎成了一个琴棋书画样样不通的二百五，但倒也天真烂漫得可爱之极；至于梁山伯，一改以往木讷呆滞、不解风情的木公子形象，有了现代感，有怀疑和猜测，也有了一些自我选择。然而，这一切最终仍然是个悲剧。 山伯与英台私奔前夕，当他得知祝家是无论如何不会把女儿嫁给自己的时候，不由得悲愤交加，出口的话却是：“只怪我官小如豆，为何不多给我几年？”而当山伯被祝家家丁痛打一顿置于瓢泼大雨中时，伏在地上的他却有了这样的无奈：“我是这个县的县令啊……”直到这个时候，这位形象大改的梁大人骨子里却依旧没有摆脱世俗、官制、礼教的约束。徐克导演最终呈现给我们仍然是一个符合历史的、对官位抱有幻想的梁山伯。 Tunny历史不好，不知道梁祝这个故事发生的确切时间。但倘若真的是像DVD上介绍的，是发生在公元三七七年的话，那么应该孝武帝在位期间。（本应加以求证，但Tunny懒惰，如果这来自久远的记忆错了的话，大家不妨群起而攻之。）自从晋元帝司马睿建立东晋，北方士人就夹带着妻子邑人跌跌撞撞地渡江南下，成了丧家之犬。然而却自以为尊贵，时常同南方的同族争权夺势。于是士人有了南北之分，北方士人又有了渡江早晚之分，互相排挤，把对方往死里整。混乱吧？还有更乱的：当是时也，皇帝如同花瓶，基本上由几个士族豪门轮流执政，落得个“垂拱而治”，也自逍遥。这些士族却以同皇族沾亲带故为荣，于是除了自相争夺之外，又拐弯抹角地和皇权周旋。当时有几个什么姓的士族豪门，现在已经记不得了，但似乎没有“祝”姓一族，也没有影片中提到的“马家”和“司马家”。或许正是因为他们还没有得到权利，所以才更加热衷于这种游戏吧。只是让英台和山伯成了殉葬品，令人唏嘘。 犹记得山伯提笔给英台写绝交信的时候，几欲落笔而不得，面前闪现出二人在书院时的快乐，捉笔的手不由得发颤，禁不住潸然泪下。那场戏，奇隆哭得好真，我当真也知道了什么叫“泪流满面”，每看到这里总是不忍已极。然而冷静下来想想奇隆此后演的种种角色，无论是《创世纪》的亨少也好，是《名捕》中的无情也好，是萧十一郎也好………………（我尤指吴奇隆年过而立之后的戏剧），纵然也有很多场哭戏，我却未见得一场有如梁祝中的山伯一样，哭得令人震撼。 吴奇隆的演技愈加成熟了，塑造角色的感觉愈加专业了，然而却使我感到失去了什么。毕竟，二十四岁已经过去了，一些情感也随之过去了。演员本不应该“本色”，但我却觉得演《梁祝》的吴奇隆，在哭戏那一幕的本色比任何时候都吸引人。前些天在电视上看到了杨采妮担任海豚大使时的一段采访，总觉得她也变了，虽然依旧年轻，有活力，但也不再有像英台一样的眼神和神采了。不禁有感于岁月催人，给了人的同时也让人失去。奇隆说自己庆幸自己这么多年来心底还保存着一份纯真，但相比于那曾经的二十四岁呢？这其实是无法做比较的，我只是临时有感罢了，倘若影响了大家的情绪，还望恕罪。 
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