《至原发表讨论处》
作者：檐上青青草 2004/04/12 晓寒说得很中恳，不过我有点点不同意见。 戏剧的种类多样，表演方式也不尽相同。即使同是电影或电视剧，因题材和内容以及导演和演员个人风格的不同，表演形式仍然可以有很大的区别。比如时装剧和古装剧，就不能用同样的表演形式。武侠剧中时常有类似古典戏曲的“亮相”，这在时装剧里面根本没法想像。我自己喜欢生活化的表演，但看古装武侠剧的时候却不希望演员表演太平淡太生活，那样会很没有味道。记得大陆有名的演员葛优（他的表演就偏近于自然生活那类）说过自己不想再演古装剧，原因就是把握不好古装戏的那种味道。 而奇隆在演武侠剧的时候，肢体和眼神的运用都相当出色，他的表演有种特别纯正的武侠味，我看武侠小说的时候常常想像书里的人物应该是怎样的一种感觉，然后看电影电视的时候会把想像和书去对照，奇隆是迄今为止最符合心目中那种味道的演员。可能所谓的“武侠味”听起来太虚了，但我实实在在有这种感觉。 《侠女》31集的版本附送一张花絮光盘，里面朱延平导演说道，水若寒这个角色是内心澎湃而外表平静，表演的时候要体现出内心的感情，然而外表又保持冷静，真是很难演的，在眼神运用方面要有很高的要求，但奇隆却表现得不错（大意如此）。 的确是这样。很多观众在看戏的时候，或者受散乱的剧情影响，或者带着偏见，很难深入体会若寒这个人物，所以挑剔奇隆是在“扮酷”，他们不太明白，若寒原本就是个外表很冷酷的人，但他的眼神却实实在在非常丰富。不过，可能是剧情的解释和铺垫不够，奇隆在前半部戏里发挥空间相对小些，确实显得稍微“木”了一些，后半部明显出色多了。 晓寒说的十一郎那两场戏我都觉得很好，表演不见得不能设计，有些导演的风格是让演员自由发挥，这种情况在电影里多些，但电视剧的拍摄时间短，自由发挥一是需要演员本身的功底，另一方面也需要时间，电视剧基本上很难做到这一点，所以许多表演的细节是必须要设计的，只不过好的设计可以比较完美的体现人物性格和情节，差的设计就很俗套和做作了。十一郎耍马鞭，我觉得还比较自然，他在风四娘和璧君的态度明显不同，在这些细节上就能体现出来。对四娘，就很轻松自在，孩子气浓些，对璧君则像个保护者（前期）、很有担当的那种感觉。 那两场哭戏，若寒的那场非常有同感，奇隆的表演在那场戏中真是精彩极了，将若寒的痛苦和悲愤，以及昏迷中情不自禁流露出的稚气展现得淋漓尽致。 但《少年王》的那场戏，虽然他表现还是很出色，可我总觉得过了，因为剧情本身不够激烈，或者说不能让人激动起来，而他的表演仍一如既往的激情澎湃，就不是很协调。嗯，我觉得问题出在剧本编写和整体戏剧氛围营造上，不是说奇隆的表演不好。 
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