《至原发表讨论处》
作者：山居 2005/11/12 上网发送《杂言随笔44》的时候，发现《墨攻》的开机新闻竟然已经出来了，也公布了演员表，吴的角色是守城的一方：一个名叫“子团”的剑客。 有知情的网友介绍，“子团”此人也是个正派，典型的“忠君爱国”的正面人物，不由地有些儿悻悻然： 原以为会是一个反派，想不到还是捞不到做坏蛋，唉，希望再次落空。哀叹什么时候才能见到吴饰演一个性格复杂至一言难尽，内心充满矛盾、痛苦，在这种忽善忽恶的行为的痛苦挣扎中逐渐走向毁灭他人，毁灭自我的角色呢？ 看过很多人眼过“由好变坏”的角色，但编剧总是将变化原因过多的归结于故事巧合造成的冲突，使得角色也只是单纯的前面好，后面坏，始终是单色的人物，性格太简单，没有深度。 可是，自己很想看到一个性格复杂些，更有深度的人物。其人物色彩虽然是变化，却始终保持多种色调的感觉。其性格变化的原因更多来自于内心的先天与后天的相互配合，而非过多依靠戏剧冲突的巧合。性格变化时的内心挣扎更多些，反复也更多些，内心的冲突与痛苦无法排解，乃至自始至终不知应该何去何从，从而在必然的情况下，逐步走向故意自毁的人物。 唉，又是一声叹息，这年头的好编剧都跑到哪儿去了，怎么就找不到一个让自己看著称心如意的好角色呢？ （对于自己的这种有些过于“一心一意”的念头，有时候自己都觉得自己有些变态，早年在看《名捕震关东》时，就一直希望吴能饰演温里安笔下的白愁飞这类人物。唉，真是劣习难改啊，朽木不可雕也。） 不过，就算不是主角，能够在《墨攻》这种国际合作的大片中争得一席之地，对于目前离开银幕已经很久的吴来说，应该已经算很不错的机遇了。 尤其，本片的导演是已经合作过的张之亮先生。经过《丝路》等作品的磨合、锤炼，想来张导应该已经能够很容易的把握到吴的优点、缺点所在，扬长避短，挖掘深度，将吴最好的一面展现给观众。而吴也应该能够比其他演员更容易的适应张导的工作风格，总体思路，从而更快更好的配合导演的行动，实践导演的思想，达到最好的总体效果。 这是一个典型的“双赢”模式啊。就目前来说，这样很好，导演与演员相互熟悉了解，容易配合默契，容易达到理想的工作成绩，而并非过多的合作次数和密度，又相对保持一定的“相互的”新鲜度，再次迸发出火花，避免了因为过于熟悉，再无可挖掘之处而容易陷入固定的套路模式，形成僵死的局面。 很好，真的很好。已经忍不住开始偷笑了。 说及张之亮导演，想起前两天看的《流星雨》了。 由于对于娱乐圈的漠然，以前从来没有听说过这位导演的大名，只是后来由于《丝路豪侠》的缘故，才大致了解了一下这位元导演的一些情况。 这次又由于《墨攻》，突然的心血来潮，去租了一部《流星雨》来看。还特地问过老板是否正版，老板倒也老实，将少部分盗版的东西放在一堆，（估计是为了有城管检查时，容易收藏），而向自己穷拍胸脯保证借给自己的全是正版，哈。 原本想借《中国最后一个太监》，后来想这部作品时代可能略过久远，未必能反映张导目前风格，于是就借了这部比较近时期的《流星雨》。 这部作品倒真是有点意思： 看到15分钟左右的时候，觉得作品有些琐碎，一刹那略有些不耐烦； 看到30分钟左右的时候，开始觉得有点味道了； 看到将近1小时的时候，逐渐忘了时间的概念； 看到1个半小时左右的时候，已经完全被吸引了，欲罢不能了； 影片结束时候，轻轻叹一口气，没有大喜大悲，却总有些说不出来的“别是一番滋味在心头。” 第一时间，就很自然而然的想起了《丝路豪侠》，虽然一部是现代文艺片，一部是古装武侠片，但仔细看来果然不愧是出于同一个导演之手，作品风格还真是如出一辙啊。 整体节奏的先慢后快，逐渐走进故事的方式；在摄影上，用光用色的细致讲究，包括镜头语言，顺畅的剪切风格；故事情节表现手法蓄意的收敛，不用大喜大悲来煽情，却在似乎的平平淡淡中让情绪漫溢心中，让故事打动人心；角色性格设定没有善恶是非的标签化、脸谱化…… 哈哈，我喜欢。 原本在《丝路》中，由于作品长度造成的解读困难，在电影的这种长度下面完全不再是问题了，反而在结尾时总有些“余音未绝”的意味。 看完《流星雨》，真是无法自己的开始期待起〈墨攻〉了。实在没法不期待，因为，相信〈墨攻〉一定会是一部与近几年这几部国产所谓武侠大片完全不同的作品。 最近几年由李安导演的《卧虎藏龙》而开始的这股国际合作模式下的“武侠大片”风潮似乎有愈演愈烈之势。 仅说自己看过的，从前两年张艺谋导演的〈英雄〉、〈十面埋伏〉，何平导演的《天地英雄》，到今年徐克导演的《七剑》，感觉都有些接近这种好莱坞式的大片模式。《天地英雄》可能还好一些罢，比较其他作品，感觉没那么接近。 以大投资的“先声夺人”来打造全明星阵容，大场面效果，以紧张的具体情节和简单的故事框架来编写剧本，重硬体而轻软体，重瞬间的冲击效果而轻长久的内涵回味，完全的“张扬式”的路数，很好的完成了“娱乐”的目的。 可能是每个人的欣赏习惯不是很一致，自己看这几部作品，或多或少都有些“没劲”的失望感觉，总觉得这几位元导演拍摄的目的不是给中国人看的，而是在给全世界的人（或者说主要是给西方观众）在上中国武侠作品的基础普及课。在挖掘作品深度方面，都有些丢弃了其以往作品中打动人心的一面,多多少少都有些形式大于内容的毛病。 但看了一些《墨攻》的新闻，似乎张导的“十年磨一剑”，在有了国际大投资的硬体保证下，注重的更多的是墨家精神的阐述。作为一个文艺片导演，自己也有理由相信张导应该在“以情动人”方面会有独到之处。相信《墨攻》更多的借助战场这个生死的场面关头时候，人容易暴露自己真实的“人性”，用“人性”的展现来“以情动人”，整部作品在内容的广度和深度上应该会更进一步罢，而非更多的停留在炫耀电脑特技和画面音效这些方面罢。 
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